书法用墨有哪些讲究 书法用墨技巧大解析

有墨处必有笔，有笔处亦有墨。有人说笔法是书法创作中的筋骨，墨法是书法血肉中的灵魂。自古以来，书法家就非常重视对用墨的驾驭。那么书法用墨有哪些讲究呢?一起听易从字画为您带来书法用墨的解析。

古人有“用墨皆取黑，尤浓黑似漆”之说。这即是说，墨不但要黑，而且要黑中透亮。苏东坡用墨如糊，并要求“湛湛如小儿目睛”。浓墨色彩深沉，光彩黝然，写在白纸上，黑白分明，极其醒目。浓墨又会使字迹清晰饱满，加之墨色发亮，更使书作神采外耀，故历来为书家所喜用。观东坡书法，多以浓墨书写，浑厚朴茂之中更显空灵。与浓墨相对，淡墨能给人以醒彻空灵、清疏淡远之感，其特有的清远淡雅的灰色调，别有一种味道。古之书者也不乏“淡墨高手”，最典型的便是董其昌。其书法崇尚天真平淡，墨法更是以善用淡墨而著称。其自言:“用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。”董其昌书法用笔虚、章法疏、用墨淡，造就了一种淡雅虚静的高远意境。

不论浓墨还是淡墨的运用，实际上与书者对自己所书字体以及全篇作品所表达情调的准确把握有很大关系。除此之外，墨法的灵活运用还依个人的爱好和习惯而定，如清人刘墉喜用浓墨，而王文治却善用淡墨，两人分别被誉为“浓墨宰相”、“淡墨探花”。墨法实际上没有一成不变的“法”可言。

古人用墨多有讲究。如《赵希鹄论书》中言:“古人晨起，即浓磨墨汁满砚池，以供一日之用。用之不尽则弃之，来日再作。砚池必大而深，故书皆遒劲。行草过笔处，虽如丝发，其墨亦浓。今人多尚渴笔，盖非古也。”清王澍《论书剩语》云:“古人作书……晨起即磨墨汁升许，供一日之用。及其用也，则但取墨华而弃其渣滓，所以精彩焕然，经数百年而墨光如漆，余香不散也。”与古人相比，我们现在许多书家对用墨多有忽略，所用砚池数年不洗，渣滓满砚。更有甚者，用低质量的“臭墨”书写作品，使笔滞难行，作品看上去嶙峋干瘪、了无生趣，令人难以欣赏，更谈何“经数百年而墨光如漆，余香不散”?

书协理事李传波《沁园春.雪》六尺对开书法作品

通过对古代书论中关于用墨内容的考察与欣赏、实践中对墨法的关注，最为常见的用墨之法大概有如下九种。

一、焦 墨

焦墨是指点画中的墨不仅浓重，而且极少水分，像干皴之笔，一般在书法作品中不大量使用，这是一种特殊的方法，用得好，有时有画龙点睛之妙，如有浓淡变化，则效果更好!明代徐谓、清人虚谷擅用此法。

二、干 墨

是指点画中含水较少，但比焦黑要湿，尤其在行草书中，能时时出现飞白，增强书法墨色层次，富有表现力，如宋人米芾《虹县诗》、《蜀素帖》，黄庭坚草书，均有十分到位的干墨之法，相传东汉蔡邕擅长飞白书，果真如此，似亦以干墨之法为之也。在实际的运用中，如有做到干而不燥，笔势通畅最好，唐代孙过庭《书谱》中有“带燥方润，将浓遂枯”的论句，我以为就是对书法最好的表达。

三、湿 墨

与干墨相对，一般指点画中水分较多，用湿墨书法，点画可以有浑厚滋润而丰腴的“筋书”效果，但此法难于把握，尤其在生宣纸上，用不好就会见墨不见笔，肥厚臃肿成墨猪之病，故要慎用。

四、 浓 墨

书发创作，一般以浓墨为主，因为浓墨与纸的对比度大，且在书家眼里，浓墨最见精神，特别是正体书的创作。如篆书、隶书、楷书、似乎只有用浓墨才能表现出其力度和精神，从书法作品来看，的确有绝大多数的作品是用 浓墨书写的，如宋人苏东坡，清人刘庸，就是用浓墨的高手，一般来讲，浓墨不仅在审美效果富神采精神，就是在实际的操作中，也最好把握。

五、淡 墨

淡墨的概念与浓墨相对，并非是画创作中普遍使的淡墨的概念。从审美趣尚上来讲，对浓墨与淡墨选择完全取决于书家的个人追求，从审美效果上讲，浓墨显得沉着庄重。而淡墨则更适合表现清淡幽远的意境，明代董其昌用淡墨，他以淡墨追求清雅娴静的艺术风格。近人林散先生最擅长用淡墨，林老的笔墨之作，可以说达到了出神入化的境地，再加上他得益于黄宾虹先生用水用墨，又喜用长锋羊毫在生宣上挥写，故墨色层次丰富，“干裂秋风，润含春雨”极具鲜明的艺术特色，不仅不缺乏神采，反而增加了一种深远朦胧的境界。

六、宿 墨

此法本为画中常有，近人黄宾虹对此法极为推崇，谓：“近时学画之士务先洗涤笔砚，砚取新墨，方得鲜明，古人作画，往往于文词书法之余，漫兴挥洒，殊非率尔，所谓惜墨如金，既不欲浪费笔墨也。画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉燥释矜平。”在古代书法作品中，此法虽不多见，但用得好，却能产生意想不到的效果，宿墨法多与涨墨之法相结合，能增加墨色的变化与层次。现代书法中，有许多人尝试着使用，亦有好的作品出现，真正用得好的，当是日本现代派和现代实验性的书法。

七、渴 墨

与干墨、焦墨属于同一墨法序列，但在表现程度和审美效果上，渴墨介乎干墨与焦墨之间，时见飞白之线条，用得好，亦有点睛之效果，常常用于行草书，篆书和魏楷也时用此法，用得好，有苍茫，老辣的艺术风貌，清人吴昌硕可谓这方面的高手。

八、涨 墨

涨墨可以说在某种意义上与湿墨属于同一墨法序列，只不过其主要的效果表现在笔之外，用涨墨书写笔画，其点画中的水份多渗出点画之边缘，但点画之用笔十分明显，清人王铎最擅此法。用涨墨，点画中之浓墨雨点画外之淡墨同构于一字或数字之中，有非常丰富的墨色变化。用此法，可以宿墨法相结合，往往在蘸浓墨后，笔尖蘸以清水，以渗化能力强的宣纸为之，颇有味道。

九、冲 墨

冲墨之法，其实并非书写时使用的方法，它并不是与笔画的完成同时的。而是在点画写完之后，乘笔画尚湿以水点于笔画之上、让墨冲出画外的用墨方法。现代派书法作品中多用之，如日本的少字数书法，不过与上述的八种用墨方法相比，此法不必多用，只需要时为之就可以了，因为它的使用并不具有与书写同步的不可逆性。

毛主席诗词 书法家观山书法作品《沁园春长沙》

与古人用墨相比，我们今天用的墨汁大都是已加工好的，这既有利处，亦有其弊端。利处是便于携带，用来方便:弊端是假冒伪劣的墨汁充斥其中，难辨真伪，一旦被其所骗，就会影响所书作品的质量。所以，要想充分发挥墨的作用，笔者认为应从以下几个方面去把握：

第一、应该使所用水、墨、砚保持纯、新、净。

正如元陈绎曾《翰林要诀》中所说:“池宽面细，每夕一洗，则水墨调匀，血肉得所。”这即是悦所用水要纯净而没有杂质，必须是新取之水:墨须新磨的墨汁，而不是隔夜的宿磨。磨墨时，应注意不要用热水或茶水，用力要保持平衡，不宜猛，要徐缓而平稳，磨到墨汁浓度适宜即可。如果用现成的墨汁，也要注意加水调匀后方可书写。这是用墨的先决条件，临池者不可不知。

第二、一幅成功的书法作品讲究筋骨血肉、浓淡枯湿的变化。

筋骨血肉是靠水墨技巧的运用所表现的。《翰林要诀》指出:“字生于墨，墨生于水。水者，字之血也。”又言:“水太渍则肉散，太燥则肉枯;墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。”说到底，书家对水墨技巧的成功运用和把握，实际上是对“水”的直接控制。与国画相比，书法中的墨法虽较为简单，但若书家对水的控制能力较强，对水墨技巧能够熟练掌握、恰当运用，必会使作品水墨调和骨劲肉匀、血脉连贯、风神洒落。相反，如果不懂用墨，只是“任笔为体，聚墨成形”，那便不成其为真正的书法艺术了。因而，书家要提高自己在用墨过程中对“水”的控制能力，使水墨技巧的发挥能得心应手。这需要我们在不同书体的创怍实践过程中去总结经验。一般来说，作楷宜用浓墨，然不可太干，作楷最忌燥;行草则可燥润相间:大草作品，如果加以涨墨效果，又会给人以墨气淋漓、畅然痛快之感。除此之外，国画中的水墨技巧也可适当借鉴，用于书法创作当中。

第三、笔与墨互为依存、相得益彰。

我们在书写实践中不难体会到，要真正使水墨调和匀适，最终还须通过毛笔的灵活挥运，才能使浓淡、枯湿、燥润的艺术效果通过点画用笔呈现在观众面前。清周星莲《临池管见》中说:“作书时，须通开其笔，点入砚池，如篙之点水，使墨从笔尖入，则笔酣而墨饱，挥洒之下，使墨从笔尖出，则墨溢而笔凝。”清朱和羹在《临池心解》中也说:“墨不旁出，为书家上乘。然非积数十年之功，不禽=臻此妙境。”

墨法的灵活运用是在熟练的笔法基础上去发挥的。作书，笔锋到处，水墨已下注入纸，所以运笔的轻重缓疾、提按顿挫，会使笔毫之内的水墨在纸上形成不同的艺术效果，这即是“墨法源于笔法”的意思。一个书家墨法的成功运用，是与其扎实的笔法息息相关的。笔法精能者，往往用墨也能灵活挥运、无不如意。陈绎曾将蹲、驻、提、捺、过、抢、衄几种用笔归为“血法”，正是这个道理。

第四、用墨要慎思活用，要做到笔不妄下、墨不虚发，使自己的作品匠心独运。

这并不是说为达到自己预先设想的效果，在创作过程中可以一边思考一边去落墨。它需要经过长期的锻炼和感受，通过精密的思考，在笔法娴熟的前提下不断实践才能实现。

总之，对墨法的理解和掌握不是一朝一夕就能做到的，它不是想出来的，更不是讲出来的。但只要我们在实践中勤于思考、勇于探索、不断体会，相信有一一天，墨气淋漓、血脉贯通的磅礴气势，淡而意远、静而境深的艺术妙境，“清馨出尘妙香远”、“天机流露出精神”的艺术效果，也会进入我们的书法作品之中。

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