学术就是美术馆收藏作品的主考官

谁是参观美术馆最多的人呢？很多人都会想到非靳尚谊，而每次开会发言时提出最多关于美术馆意见的人，也是靳尚谊。现在，他终于有了按照自己理念进行全面规划的美术馆——大都美术馆。

随着全国文化事业的大发展大繁荣，各地投资兴建的美术馆如雨后春笋般的出现在公众视野。动辄投资数千万甚至十多亿元的美术馆并不鲜见，曾经有一段时间还出现“再建1500座美术馆”的口号，有人称此现象为“美术馆大跃进”。在这些美术馆中，硬件建设强大，软件建设稀松，导致很多美术馆并不受观众青睐，门庭冷清车马稀。对于美术馆的飞速发展，靳尚谊认为，美术馆在保存优秀视觉文化、培养公民文化素质、提高社会审美水平上具有重要的作用。美术馆应该建，但却不能盲目建设，要努力体现出美术馆的文化功能，建设好用、方便、专业、舒服的场馆才是最重要的。“在大都美术馆的建设中，我们就注意到这个问题，不但加强场馆硬件建设，还要在软件，比如学术性、服务性等方面与其匹配。”靳尚谊说。

由于资金和学术实力受到局限，众多美术馆面临藏品没有系统和量不形成规模的问题，在展览时只能向其他藏品丰富的美术馆借作品。美术馆“镇馆之宝”罗中立《父亲》就经常被借走展出，靳尚谊1983年创作的代表作《塔吉克新娘》也是美术馆展出率最高的作品之一，并经常作为油画的代表赴海外交流。在靳尚谊看来，场馆只是百宝箱，放在里面的藏品才是最大的财富。而目前，除了几大国家级重要美术馆，其他场馆并没有形成一个强有力的“镇馆之宝”，藏品质量难有保证。靳尚谊说，藏品是美术馆得以建立的重要基础，与国际建设美术馆程序相悖的是，很多美术馆都是先建馆，再寻求藏品。大都美术馆很早就发现了这个问题，从十几年前就开始了收藏计划，至今已经有了700余件藏品。靳尚谊说，很多“镇馆之宝”就是他本人挑选的、包含他在内的一些老先生的精品力作，目前该馆是除了美术馆外，收藏油画最多的馆。学术是美术馆收藏作品的主考官。靳尚谊为大都美术馆划定了明显的路线，收藏百年油画历程中的油画，100年的历史中老的新的都收藏，关键是收藏好的油画。好的油画是否有标准?“有，只可意会，不可言传。好的作品懂的人就懂了，是说不出来的。”靳尚谊说。

靳尚谊对固定陈列的高要求源于他在西方美术馆固定陈列中吸取的养分。1979年靳尚谊第一次出国，对他影响很大，也让他认识到多看美术馆和博物馆是多么重要。“我是新美术界出国最早的，我看遍了西德的十几个美术学院和全部博物馆，这对我影响很大，我也由此知道了我们的油画和西方的油画差距有多大。”在游历了各大美术馆后，靳尚谊意识到馆藏品固定陈列对于美术界的价值，他认为被“雪藏”在美术馆内的作品是不能让人受益的。