从两幅画马图理解艺术没有国界

从两幅画马图理解艺术没有国界。前段时间有个趣事，网上出现一个特有意思的一条微博，微博中将两幅名家的画马图进行了比较，就像两个不同时代、从未谋面的艺术家的一次难得的默契的交流，效果确实是非常有趣，从这我们也可以看出真诚的艺术是没有界限的，这里面还有一些难得的画马图背景细节。

这条微博中把南宋画家龚开的《骏骨图》和梵高的素描水彩画《老马》做了对比，我们看到了两匹相似度极高的马，虽然画的是马，但却都是画家各自的情怀体现。不同的年代和国家，真诚的艺术是没有界限的，它们之间总有相通之处，就像我们从这两幅画之中看到的。

龚开(1221-1305年)是南宋末诗人、画家，南宋灭亡后退出仕途开始隐居。以遗老身份生活在杭州、平江等地。龚开擅长画人物山水，也善画马，他的用笔雄健厚重。龚开的这幅国画佳作《骏骨图》，纵29.9厘米，横56.9厘米，现藏于日本大阪市立博物馆。这幅画表达了他在宋亡后家国飘零的落寞心情。画中的这匹马瘦骨嶙峋，马匹的鬃毛飘动，有秋风萧瑟、不胜寒冷之感。但这匹马的眼神凛冽，有一种虽老不屈的神态。整幅画面，龚开的用笔精到，用线条勾勒出马匹消瘦但不失风骨的姿态，随风飘荡的马鬃和马尾也显示出龚开对线条的把控能力。

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国画家石开小八尺花鸟画作品《玉露滴翠聚富贵》

梵高的《老马》(Old Nag)则作于1883年，也就是龚开画《骏骨图》的五六百年之后，是梵高学画早期的素描水彩作品，现藏于荷兰梵高博物馆。这幅画中，最有特色的也是梵高对线条的使用，他用线条勾勒出了马的姿态，马身上的阴影也用交叉线条来表现，同时，这匹马的情绪也是通过线条的使用渲染了出来，同时，梵高成功的使用前景和后景使主题看起来相当生动。

梵高在和弟弟提奥的信中，曾经说到了画这匹马的事情，他这样写道：一个人的精力有限，不能什么都去尝试，但对我来说，非常有必要去研究一下怎样描绘马匹，不仅仅是去街头写生，而是应该有一个具体的模特，我知道一匹白色的老马，它在煤气厂那儿干活，它的主人总让这匹可怜的马每天都累死累活，让这匹马做我的模特，他给我开出的价格是：如果让马到我这儿来，三个荷兰盾，我去的话，价钱是这个的一半，而且，都必须是星期天。

花鸟画作品欣赏：

花鸟画家蒋伟写意作品牡丹《灿若朝霞》

梵高说，想想看，我需要至少画30匹左右的马，这样确实是很昂贵的一件事情。当然，我可以在不少地方很容易的发现一匹马，通常人们不介意如果我用很短的时间把它画完，但一个有效的描绘需要至少半小时，所以这对我的帮助并不大……

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