米芾书法和他的痴顽个性

米芾书法和他的痴顽个性：米芾是我国宋代著名的书法家，人们所说的“苏黄米蔡”四大家中的“米”指的就是米芾。米芾是一个行为及其怪异的书画家，用现代的画来说就叫做“脱线”或者“大奇葩”，在宋朝人们都叫他“米颠”，他的行书潇洒自如，我想之所以难以被超越大概也跟他癫狂的性格有关，性格太过正经的书法家是临不出也练不出这具有二百五气质舒爽帅气的字体的。

米芾小故事

米芾行为“脱线”，极为不正经，他耍坏从别人那儿倒是昧来了不少好东西。最为大家所熟知的一件事儿大概就是他从宋徽宗手里耍赖强砚台的事情了。虽然宋徽宗是个昏庸无能的皇帝，宰相蔡京也是个祸害，但是他们二人都是及其喜欢书画的，因此对待这个二货才子米芾也是很包容的。一次徽宗请米芾写字，并用自己专用的笔墨伺候，米芾一眼就看上徽宗这块砚台了。写完字后，砚台还未洗，米芾就突然把砚台抱进怀里(话说米芾有洁癖，但是对待“石头”、“砚台”这类他的爱人们，他可真的是毫不嫌脏)，说这砚台已经被自己用过了，亵渎了，皇帝您老人家就别用了。然后手舞足蹈，抱着砚台就跑。徽宗看他还挺可爱的，也拿他没办法，就只能把砚台给他了。米芾好玩儿的小故事可真不少，如果您多加了解，定会喜欢上这位奇葩艺术家。

米芾书法作品欣赏

米芾，字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，北宋著名大书画家，鉴藏家。祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。米芾能诗擅文，书画尤具功力。篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。芾自云学过各家各派，但从其作品观之，得王献之、释智永二家最多。其书淋漓痛快，隽雅奇变，晚年书艺更达至炉火纯青之境。与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。

米芾著有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重。米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”黄山谷称米芾书法：“如快剑(石斤)阵，强弩射千里，所挡穿彻。书家笔势，亦穷于此。”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。《宋史》称米芾书法：“沉著飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。寸纸数字，人争售之，以为珍玩。”

从图片中不难看出，米芾的字正如其性格般活跳，。米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书;外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间;沈传师的行书面目或与褚遂良相似;米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此;褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。 〈叔晦季明李太师三帖〉 米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高;一种是有褒有贬，而褒的成分居多。

尽管如此，米书并没有定型，近在元佑三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。直到“既老始自成家，人见之，不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。 〈张都大帖〉 米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

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