张大千国画荷花图鉴赏

张大千国画荷花图鉴赏。 张大千是我国著名的国画大师，但凡是称之为大师的，那就证明了他在某个领域是取得了一定成果的，张大千被称为国画大师，是因为他在画画领域内成就斐然，闻名海内外，他的画价值极高，是国内外许多收藏家梦寐以求的收藏品，张大千喜爱荷花，尤其喜欢画荷花，张大千荷花图就是其中非常有名的荷花画，他画的荷花非常具有神韵，是荷花画中的精品。其代表作品有1935年创作、1976年创作以及作画年代不详的三幅荷花图，他的荷花画欣赏价值也极高，为后来画荷花的人提供借鉴。

第一幅画作为1935年(农历乙亥年)十月，其岁时为谢玉岑先生所作，画上题有“孤鸾室”三字，“孤鸾”是谢先生中年后常用的斋名。

画作中有藏于荷叶间的白荷花数朵，画中有两柄如伞之荷，通天彻地，荷梗刚劲又婀娜，其姿其态优美无比，荷叶的画法，是极为随意的“破笔”却很是和谐，很是统一，画家作画必须有自己的“主见”，要“立意”，必须要“意在笔先”。只有这样，画中的“笔和墨”才会生动达意。

荷干都是两笔完成：一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫。荷心看上去宛如矗立水中央一般。两柄如伞之荷下，有“才露尖尖角”的小荷，有始展的小荷，有渐长的小荷。三小荷姿丰态动，笔墨各异，富有变化。水纹寥寥，水草疏密，行笔疾劲，为他人所难模仿。特别是画面最前面那水纹中的一笔淡墨，似小草，却又更似水中之影。这一笔胜似多笔。

画作在用笔、用墨、用色、用水、布局诸方面均极佳，堪为神逸之作。画中一巨石，是实，而画中却施以清淡轻灵之笔，绝近处以浓墨为主、干湿浓淡变化丰富的破笔画荷叶，既间以同前一荷花的抑扬有致的白荷花，随衬以淡墨荷叶，顶部又画数片花与叶，笔墨生动。花作若隐若现状，宛如含羞少女。在墨色方面，自近而远，由浓至淡，浓淡相间，臻于化境。在布局上，以实为虚，画石一大块却施之于白，计白当黑。难怪乎徐悲鸿说：张大千的荷花为国人脸上增色。

第二幅画令人印象深刻之处，是构图的饱满：前景三丛蓬勃展开的荷叶，以浓墨泼写，呈斜三角形，几乎占据了画面的三分之二空间，左下的一丛向下、向左，中间的一丛向上，分别逸出画面，将空间拓展至画外;后景田田的荷叶，以淡墨写出，连成一片，烘托出前景几丛荷叶的纵横气势。穿插在荷叶间的，是点点粉荷。花分两组：处在画面中央偏左位置的，是一朵盛开的荷花，掩映在荷叶间，被周围密生的荷叶紧紧围护着;与这朵荷花遥遥呼应的是画面右侧的另一组荷花，含苞待放、怒放、将残的三朵荷花，虽情态不一，却顾盼相应，喻示着花的一生。两丛荷花形成的三角形，与前景荷叶犬牙相错，加之圆浑劲挺的荷茎，支撑其作品的结构。

在整体氛围的渲染上，显示出其熟练老到。以花青罩染荷叶，粉红浅抹荷花，朱红间黄点出花蕊，渲染出秋日荷塘的氤氲。题识“江水秋弥洁，潆洄玉有文。芙蓉向风合，花影自缤纷”，可谓画龙点睛。

第三幅画整幅画，构图饱满，疏密有致，用笔豪放大气，格调清新典雅，仿佛预示着一个新生命的诞生，具有一股强劲的蓬勃向上之势。只见两片卓然飘逸的巨型荷叶，在晨风的吹拂下，傲然地随风舒展着筋骨，而荷叶疏影中一朵高雅洁白的荷花已悄然绽放;两枝白嫩无瑕的荷花腾空而出，花蕾中正孕育着灵动鲜活的生命，含苞待放。那种超凡脱俗、生机盎然、蒸蒸日上的美丽与意蕴，令人浮想联翩，回味无穷。尤其是其纯熟的功底与老辣的技法，于浑朴中见清秀，于洒脱中含缜密，于酣畅中寓意蕴，令人称道折服。其用笔鲁朴疏狂，持搏雪傲霜之气;架构自然忘形，汲天地灵气之精;泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，让人叹为观止。

虽然张大千先生已经不再了，再难以见到这么具有神韵的荷花了，对于爱荷花的人来说，是一个巨大的损失，是一件极为遗憾的事情，但是当代也有不少的画家画的荷花也是不错的，虽然不能与张大千先生的相比，但是也不失为一幅好画，下面就来欣赏两幅。

石开四尺竖幅花鸟画作品荷花图《绿塘摇艳》

此幅作品为石开老师四尺竖幅花鸟画，题名《绿塘摇艳》的荷花花鸟画，作品追求简淡，高古的文人画风，意境深远。浓墨的叶片，灵动的花瓣，柔美万千，引人入胜，伫立的鸟儿更显栩栩如生，这样一幅清新脱俗的作品，水准出色，展现画家真挚情怀，是让人在散发着花香的作品中感受到传统艺术魅力的佳作，也是具有很高升值潜力和收藏价值的艺术精品，绝对不容错过的精品荷花画。

仇谷四尺横幅工笔花鸟画作品荷花《清趣》

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