- 更新时间:2014-04-11 文章来源:易从网 文章作者:【易从网】 点击: 6568 次
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山水画中挺拔的长松,出枝劲峭,毫锋颖脱,画山石也很特别,多用湿墨淡级,明快透亮,有烟岚轻动之感,人称“借墨如金”。范宽祖籍陕西华原,长期生活在秦岭北麓的终南山、太华山,观览云烟变幻、阴养晦明等种种难状之景。有人评论他的作品是“为山川传神”。受秦陇山川感染,他的画多是大图阔幅,崇山雄厚,臣石突几;林木繁茂,漫山遍野;丰满宽远,气势逼人。现藏台北的《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》是其代表作。
由于李、范二家画风受当时大多人的推祟,曾在北宋前期的画坛显赫一时,形成“齐鲁之土惟摹营丘,关陕之土惟摹范宽”的局面。除了许道宁、燕文贵、翟院深、屈鼎等少数画家之外,大都趋附于李、范名下,缺乏创造精神。至熙宁、元丰年间,郭熙、王说、米苗等人的出现,使其彻底扭转。
北宋中期重要的山水画家和绘画理论家郭熙,虽也宗法李成,却不是一味模仿,能博采诸家之长,在写生的基础上发挥自己的创造力。他对真山真水“饱游袄看,历历罗列于胸中”,并善于总结经验,探索画理,在艺术实践和绘画理论方面,都取得了巨大成就。他强调要精确地表现山水在不同地理、气候、时空条件下的真实的特殊面貌。“远近浅深,风雨明晦,四时朝暮之所不同”。他首次提出的“三远法”,是研究山水画透视法则和空间处理的重要发展。因此,他的作品能独步——时,气象万千,具有特殊的感染力。其特点是,山石形似“鬼面”,破如“乱云”,树形如“雀爪”,奇情壮彩,笔调苍劲颖脱,用墨明洁滋润,细润研巧又不失雄犷沉厚。
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