- 更新时间:2013-11-22 文章来源:易从网 文章作者:南方报网—南方日报 点击: 5377 次
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“传道”是传统美术教育的要义,但书画毕竟离不开技艺的传承。徐志兴将传统的授业方式归纳为“四师”:师古、师今、师内、师外,指出书画家应旁征博引,取法传统文化和当代艺术,依托心缘观察万物,方能实现“技”与“道”的圆融统一。
徐志兴认为,传统书画教育强调以造化为师,通过写生与自然交融,获得经验和感受:“过去画家画草虫,为了把握其体态的变化,往往要趴在草地里半天,悉心观察,不是随随便便就能画的。”当然,写生不等于冷眼旁观,在书画家的眼里,万物都是有生命、有至性真情的。苏轼曾以“身与竹化”来总结自己的画竹心得,表明作画人只有对画中事象熟知如己一样,他才能达到“写物亦是写我”的“化境”。
外师造化可以捕捉自然的神髓,文脉的传承更须身教言传。传统书画教育常常需要老师面对面的笔墨演示:如何用笔、运墨、敷色及布局等。传统的私塾式教学会给予老师更多的示范空间。徐志兴在回忆李苦禅先生对自己如何传授技法时曾说:“苦老(即李苦禅)边讲边画,欣赏老师作画,本身就是一场好戏:他的落笔、蘸墨、用色、布局,每一个镜头都在我脑海里留下极深的印象。”
然而,令徐志兴感到遗憾的是,不少美术院校常常侧重于培养学生的社会技能,却轻视了对传统文化的传授。“外语成为美术专业的必修课,学生对中华哲学、美学、诗词、戏曲、武术等传统文化却涉猎不深。实际上,传统文化对学好书画专业尤为重要。可以说,没有综合的传统文化修养,就造就不出真正的书画家。”
由于学生人数太多,老师的亲身演示也难出效果。“一个班学生太多,辅导了几个就该下课了。”徐志兴深知私塾式教育重进校园之不易。他认为,美术院校应突破编制上的限制,投入更多师资力量,让师生之间有更多的互动时间,使老师可以进行个别辅导,因材施教。
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徐志兴:书画教育须博取传统菁华
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