- 更新时间:2013-11-15 文章来源:易从网 文章作者:大江网-江西日报 点击: 9427 次
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罗牧山水画与书法均格调高雅。书法师董而不为其所囿,以二王气韵为胜,能吸收山水中的意境与趣味,加以中锋线条,显得质朴纯清、气格高迈。山水画以书法的中锋用笔画石画树,而出之耐人。其书画方面独特风格,影响深远。
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他的山水画构图,常见两种形式:一是全景式构图,山石或高峻雄险,或隔江平渚遥山,植被不多,杂树经霜,满目秋色萧疏;一是没有任何背景陪衬的高大枯木孤石,毫无片叶生气。在罗牧的山水画中很少画人,偶然出现也是只身单影、孤舟独钓。其山水画画面空蒙荒寂,孤寒冷凝(图一)。与八大山人相比,两人虽常有往来,但因家庭背景和生活经历的不同,一个是落魄王孙,一个是失意文人,在绘画风格、意趣、线条上的表现、情绪不尽相同。八大的作品构图怪诞崎岖,线条急促,或躁动不安,或内敛含蓄,表现出内心一种非常复杂的冲突和痛苦的煎熬,而罗牧则没有八大刻骨的国仇家恨,其画面、笔墨、情绪显得更静寂。他不厌其烦地描绘几乎相同的山水和枯木孤石,并非缺乏艺术灵性、颖悟、造型能力,不是故意泯灭自我,而是太具自我,不断重复自我,并以其自况。
罗牧绘画长于用墨,在他那枯木中表现出来的浓、淡、厚、薄墨色的对比,尤其是那淡到极致的墨色在宣纸上渗化的线条以及山石的渲染,墨与水融合得洁净而迷蒙,透彻空灵而意韵深远。他的墨法多师法董其昌,与之相比虽秀润不足,但迷离浑厚。较之八大,其墨色过于平淡,缺少变化,失之雅逸,但静谧中不乏凝练之意。罗牧的这种笔墨却最能表现孤石无形、枯木冷漠和山水的荒寂,同时在情感、个性上也得到了淋漓尽致的体现,这也许正体现了罗牧对生命的感悟,不计巧拙,无拘无束,洗尽铅华,超然物外。
罗牧行书七言联,给人的第一感觉就是线条用笔刚巧并用,以篆隶笔意入之,加以行书意趣。“千”、“年”、“童”等字横画有黄庭坚一波三折之笔意,“花”、“万”、“药”、“闲”等字勾画有力,有魏体风骨,一扫董体偏于软弱的风气,是罗牧为数不多的书法佳作。从他强劲的笔法、坚挺的线条当中,我们又能看出黄庭坚、米芾等诸多古代书法家对罗牧的影响。其书法笔画有力,笔势爽快,但在转折处又不无柔和与圆润。
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洗尽铅华超物外 祖罗牧书画作品解析
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