- 更新时间:2013-11-06 文章来源:易从网 文章作者:信息时报 点击: 3735 次
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“当代水墨”究竟是什么?在鲁虹看来,它应该是指出现在上世纪80年代之后并一直延续到当下的水墨探索,这一类水墨画不仅完全超越了传统水墨画及写实水墨画的艺术框架,形成了相对独立的艺术体系,而且在很大程度上参照的是西方现代艺术,其结果彻底打破了固有的文化秩序,导致了本土画种的分裂。这一概念也被称为实验水墨,现有的资料表明,实验水墨的概念最早由批评家黄专与王璜生在编辑1993年第2期《广东美术家——现代水墨专辑》时提出。
此后,人们有时也使用“新水墨”等不同的称法,来指称这一在文脉关系上与当代艺术密不可分的架上水墨作品——在媒材上,有时还可能向影像、装置产生了延伸。
然而在拍卖市场上,许多人会认为“生活在当代的水墨画家所创作的就是当代水墨”。例如今年的保利香港秋拍,它的当代水墨推出了两个专场,第一个专场中有相当一部分的传统水墨作品,如黄永玉、崔如琢、杨之光、林墉、王子武、李小可等艺术家的作品,以及一批美术学院老师的作品,以“当代经典水墨”的标签被推向市场。
这就造成了藏家们的疑虑——当我们说“当代水墨市场前景看好”的时候,指的究竟是延续画文脉的、当代画家创作的、具有当代气象的山水花鸟人物呢,还是那些从观念到画面都更像西方美术、仅仅使用了水墨媒材的作品?问题深入下去,就又回到了“笔墨等于零还是笔墨等于一切”的讨论。
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学术争议:“当代水墨”究竟是什么?
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