郑华星2.3644亿港元拍下一尊佛像创雕塑品世界最高拍卖纪录

仿钱化佛三尺竖幅道释画《大肚弥勒佛》

上周，中山市五觉斋文化艺术有限公司负责人郑华星，以2.3644亿港元的价格从香港苏富比四十周年秋季拍卖会上，拍得一尊明永乐鎏金铜释迦牟尼佛坐像，创下雕塑品世界最高拍卖纪录。

这一消息在国内外引起了广泛关注，围绕这尊佛像的价格与价值、收藏与去向，社会议论纷纷。昨日，郑华星接受信息时报记者专访，表示希望社会更加关注佛教艺术本身的大美，而不是某一件藏品的具体价格，并建议有意试水佛教造像收藏的人，“佛像与普通的艺术品不同，不要为经济目的涉入佛像收藏”。

郑华星告诉我们，目前这尊佛像还在香港，等待海关等手续的办理以及一场庄严的迎接仪轨。

今年11月8日，一个名为《佛韵—造像艺术集粹展》的佛教造像展将在首都博物馆开幕，汇集了来自全世界各地机构与藏家的珍贵典藏，其中就有借自郑华星的佛像珍藏。“如果这尊永乐鎏金释迦牟尼像能赶上这次展览就最好了，当年它就是在北京被铸造和供养的，历经红尘回到国内，应该先让它回一次京，然后再继续当年的历史使命之旅”。

郑华星口中的“历史使命之旅”，是指明永乐年间佛教造像的独特历史意义—明永乐皇帝为了汉地和甘、青、藏、蒙的文化相融，当时倾全国之力铸造了独具一格而又符合各族人民审美的佛像，并作为赏赐馈赠这些地区佛教领袖的殊胜礼物。所以其具有深远的政治意义，是多封众建，文化相融，民族团结的体现。因为种种原因，一些宗教艺术收藏界人士认为，这尊佛像当年并没有被送往藏区，而是留在宫廷中供养，如今能够让它行旅四疆，具有国家团结和谐的历史象征与现实印证。

五觉斋在收藏界的首次闻名，是因为独创的“金丝楠木薄浮雕”艺术。在斋主郑华星眼里，美不是孤立存在的，而是相互依存的：“特别是文化，几千年的历史，五觉所感，无不向美，当代艺术市场很繁荣，但不代表艺术繁荣，一些作品标榜强烈个性，却失去了审美的共通性。”

今天的美术作品，能被后代承认吗？在郑华星看来，仅以雕塑而言，“整体的雕刻水平，技法和审美都式微了，包括佛教造像方面，大量的造像，看起来很华丽，金碧辉煌，造型张扬，但没有神韵。”

而明永乐年间的佛像造像艺术，则达到了一个巅峰，“佛教造像史源远流长，时间空间覆盖都很广，一代一代雕塑者将发自内心对至善至美的理解融入佛像的雕刻之中。到了永乐年间，更颠覆了三千多年的青铜工艺史，用特殊的合金铸造，延请尼泊尔、西藏、蒙古、中原各地能工巧匠，倾一国之力打造出的符合各个民族的最高审美的形式。精益求精的工艺，塑造中华金铜雕塑史中最辉煌篇章”。

“在香港，所有的媒体采访我的时候，都称我是佛教艺术收藏家，当时我没觉察出有什么问题，直到拍卖槌响的那一瞬间，才忽然醒悟这种称法的不妥—怎么能用收藏这个词来描述佛像呢？只能说是供养者嘛。”郑华星告诉我们。

2.3亿竞拍成功一尊佛像，对于近年来稳中有升的佛像市场来说，无疑是一个重磅炸弹，必然会引起市场的波动。对此，郑华星有些无奈：“很多人一开始关注的不是这件事的历史价值、人文价值，而是它的价格。也许能让更多人从关注价格开始慢慢关心和了解佛教文化本身，也不是件坏事。