- 更新时间:2013-10-10 文章来源:易从网 文章作者:易从字画网 点击: 7470 次
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我们知道,美术作品的时代越早,相对来说也更珍贵,但往往这些作品出现残缺破损的情况也越多,因此修复是馆藏工作的重头戏。修复的程序是首先将画作加固,再进行清洗,最后根据具体的情况给画面补漏。特别是后两步,江郁之介绍了以下三个准则。
经典案例一对达·芬奇《最后的晚餐》的修复
达·芬奇《最后的晚餐》历几个世纪不同时代的修改,画面上早已与达·芬奇成画时的效果有很大距离。由于现代科技的进步,始于上世纪70年代进行了近20年的修复,将所有被科学验证是后人添加的“不纯物”予以全部清除,最后得以重现达·芬奇成画时的初始面貌。这也从另一侧面说明,西方早在17世纪之前已经注意到“可逆性”问题,给后人预留了操作的空间。
经典案例二对汤小铭、陈衍宁《毛泽东同志讲授社会各阶级的分析》的修复
西方在油画修复上从技术到理论层面都达到了很高的水平,据江郁之介绍,他们也学习并采用这些经验与手段,对《毛泽东同志讲授社会各阶级的分析》修复时所用的就是专用修复颜料,假设几十年后再有人对画作进行修护,在紫外灯的照射下,用这些颜料修复的部分会呈现不同的颜色便于识别。另外它的黏性、稳固性都比油画颜料弱,在有需要的时候这些部分都可以清除而不损伤原画。
经典案例三对黎葛民《梅花图》的修复
岭南派画家黎葛民画于1934年的《梅花图》,因长年的空气氧化后脆成瓦片状,黄浩星对画面加固并清理出画芯后再补残缺,而补缺有严谨的程序参照,《梅花图》因有原来的图版,可以操作这一步,如果画作没有具体参照或者是关键的形态缺失就不能操作,更重要的是,这种操作可逆并且可让后人识别。“最少限度干预”的原则更加要求修复者不能超越缺失的区域。
修复三准则
一、可逆性:所有增补上画面的东西,如果后人需要的话都可以清除;
二、可识别性:修复过的地方要留下记录,便于后人识别;
三、最少限度干预:修补的部分不能超越原画缺损的部位。
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藏品字画怎样修复?
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