- 更新时间:2019-12-28 文章来源:易从网 文章作者:【易从网】 点击: 8002 次
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李佩锦的《溪山春日长》在创新发展中得来的,是山水传统中的提炼出的精品之作。创新是时代文化发展的要求,而一旦具体到画家身上时,很容易因此而改变不同质的画家生命个体的生长进程,并促使画家的精神生命从内养转向外寻,这个结果是提倡山水画创新所始料不及的。
正确地对待时代赋予我们的创新要求,不能脱开民族文化的土壤去独树一帜,否则有拔苗助长之嫌。山水画要有时代性,要新,但依托什么来创新,怎样来创新,则反映出每个画家不同的表达方法和认识高度。我们这代人的文化状态本来就弱,客观环境又是一个肤浅、浮躁、浮华的转型期,各种所谓的新思潮接二连三,不断搅局,文化丧失了根性,人心没有定力,私欲极度膨胀,越是浅薄就越容易故步自封,自以为是,奢谈创新,在生命的最佳时期反倒去排斥最好的东西,闭门造车,急于高处自己的一套东西,也所以各种旁门左道,歪瓜劣枣都来了,美其名曰发展、创新,实则低级趣味。李佩锦的个性是谦虚的,是在既有的情况下,还是按部就班地学习前人好的山水画以及理论来充实自己。她明了没有经过洗礼,经过苦学传统,何谈创新,虽然她的《溪山春日长》有创新的味道,也在此下了大力量,但她还是觉得学的少,博大精深的传统,不是一日两日一年两年就能吃透的,在此基础上唯有加倍努力,方得正果。披马皴的线条向麻一样披下来,出自大自然的一种质感。尤其在干裂的情况下会有那种味道,斧斫皴同样也是山体的一种形态,源于自然之道。鹿角法向上出枝,反映了自然界中树木最常见的形态,向上出枝追求阳光。你说这些都不对,我要变变它,结果会怎样?终归不过个人的一厢情愿而已。《溪山春日长》紧紧抓住传统,并能从传统中跳将出来,是因为作者李佩锦的自学能力强,能够咀嚼传统之后再创新的道路上为己所用。山水画表现主体及其丰富,石块有起伏,丘壑有变化,树木有差异,千变万化,用笔时清楚地表明这些变化,表现自然界的生生不已,要花很多时间去解决这些最基本的能力问题。一棵树都画不好怎们能奢谈发展山水呢?对于那些脱开山水画的基本原理,基本技法而另建一种表现方式的求新方法也不是不对,但仅求视觉效果而舍弃对高精山水画法的追求不是明智之举。在此,李佩锦下笨功夫,求学京城之后又到杭州学习,不就是为了突破自我,在已有中学到真正的创新本领,让《溪山春日长》这般的山水画作有一个良性的发展。 - 上一篇:清幽宁静 溪山起祥云 看李佩锦最新品味佳作 下一篇:评赏画家石开荷花四条屏作品,美醉人心的花鸟四条屏艺术
自然山水 艺术佳作 李佩锦最新力作欣赏
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