- 更新时间:2019-01-07 文章来源:易从网 文章作者:【易从网】 点击: 7475 次
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高吉良的山水画有某种神韵在里面,学习传统他下过很大的力气,没有这凡苦功,神韵不会进入高吉良的画作中去,看似简单的神韵却不是想得到就能得到的,画家一定要学习前人的经验,才能知己知彼啊。高吉良的优秀之处正是他领悟到宋元时期画家们出类拔萃的表现,不学习他们,山水画是提高不了的。
就拿元四家的王蒙来说,他一生经历了元、明两代。王蒙,字数明,号黄鹤山樵、香光居士,湖州人。近水楼台先得月。对于王蒙来说,不仅是近水楼台哦,简直是水中楼台了。在他的家庭亲属中,外祖父赵孟頫、外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦征都是元代著名画家,他的发妻张氏亦能书画。一次,善草隶书,尤工于楷的钱塘进士俞友仁见到王蒙所作的宫词“南风吹断采莲歌,夜雨新添太液波。水殿云廊三十六,不知何处月明多”,不仅叹道“此唐人得意句啊”。他就将其妹许他,成为他的后妻。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响,后进而师法王维、董源、巨然等人,继而又广采唐宋名家之长,综合自己的新风格。
王蒙创造的“水晕墨章”,丰富了民族绘画的表现技法。他的画风与元四家其他三人不同之处是,三家简逸,其中黄公望画空灵萧散,倪瓒画简淡荒疏,吴镇画沉郁湿润,而王蒙的画繁茂、苍茫、浑厚。另外三家重水墨,王蒙除水墨外,亦擅长用颜色。在构图上,王蒙多取五代及北宋时期的全景式布局,重峦叠嶂,山回水复,境界幽深,气象恢弘。在形象塑造上,他多以细密、繁复的点线结构形象,再渲以淡墨或染以淡彩,从而收到密而不塞,实而不板、苍茫沉郁、浑厚华滋的艺术效果,使作品既不失宋人丘壑,又有元人笔墨。
我们当代人如果背离了传统,可真就成了瞎子摸象了。要从传统里要学问,要画感,看看王蒙的水晕墨章,我们又能做的了多少呢。
高吉良,河北任丘市人,1965年生,自幼喜欢绘画,师承范杨(国家画院副院长)。现为:河北省美术家协会会员,河北东方画院执行院长,河北任丘市美协理事,北京三合画院签约画家,央视教育一频道(水墨丹青)栏目签约画家,北京吉祥画院副院长。现担任全国名人书画艺术界联合会主任委员。
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凌虚欲御风——品鉴高吉良的山水画
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