- 更新时间:2016-11-29 文章来源:易从网 文章作者:【易从网】 点击: 7181 次
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传统的画是具象的,现代西方绘画是抽象的。韩美林的山水既非具象,亦非抽象。那是什么?别忘了人还有一个概念叫做“意象”。
所谓意象,就是客观物象经过画家独特的情感活动创造出来的一种艺术形象。简言之、意象就是寓“意” 之“象”,就是用来寄托主观情思的客观物象。
人这种意象既非纯抽象,也不否定具象,而是在形象和抽象之间;为了使“意”更自由更充分地表达,它不以刻画与描述为能事,不受具象制约,不让视象限定想象。从这个意义上说,韩美林的山水不正是意象的山水吗?
在清初四僧的山水、禅画以及泼墨写意中,从米家父子的雨点皴到黄宾虹的积墨里,我们经常可以看到这种意象,但多为局部,韩美林的山水却是全部的彻头彻尾的意象。
正因为韩美林的形象观,不是西方的抽象,而是中华文化的意象,他的山水便具有气质,同时又富于现代精神。
韩美林的“意象山水”没有具体、实在和切确的形象,没有传统的勾皴点染,没有古人也没有当今任何已知的熟悉的面孔,然而却叫我感受到大山在阳光照耀下的炫目,背阴时的雄峻又冷峻;还有捉摸不定的烟云,空旷无声的溪谷,站在危崖上静如处子的小树们,以及不知为什么欢腾起来的群鸟……,然而这一切却不是刻画出来、描述出来、营造出来、表现出来的;看吧,大片大片洇开的色渍,阔笔挥洒出酣畅的水墨,状似随意搓染的肌理,以及任由饱含水分的墨彩在宣纸上自由自在地千变万化。于是,种种灵动的山水情境就这样“化生”出来了。
韩美林的意象山水表现在画面中的万物,不以具象为目标,而是“搜尽奇峰打草稿〃,把万千山水化于胸中后,充分发挥水墨之美,写的是其“胸中丘壑”。
观者看到画面中,枯湿浓淡、相映成趣、虚中有实、实中有虚、实处隐喻着宇宙黑洞般的神祕,虚处则有于无声处听惊雷般的寂空,有时又有虚室生白的意境,更深悟知白守黑之真谛,且笔墨酣畅淋漓、洒脱飘逸,有着浑然天成,韵味无穷的艺术感染力。
创造力经常陷入疯狂的韩美林,像野牛一样闯入山水画中。不经意地给山水画的发展提出一个新的研究课题。被业界称之为“不可多得的绘画奇才”!
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韩美林意象山水画,不可多得的山水画奇才
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