挥毫笔墨各领风骚，从三方面赏析董其昌山水画艺术特点

 董其昌(1 555—1637)，字玄宰，号思白、思翁、香光居士，上海松江人。与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大家”。山水渊源董源、巨然、二米(米芾、米友仁)，以黄公望、倪瓒为宗，讲究笔致墨韵，画格明秀，神气具足。

安逸自适的生活际遇造就了董其昌温逊谦和、澹泊无为的性情品性，其山水画博采五代董源、荆浩，两宋范宽、马远，以及蒙元赵孟頫、黄公望等名家之长，笔法兼合工意双笔之韵，整体偏于疏淡柔宛，线丝游走连贯流畅;构图章法多显工整精细，分置点映之间山水自成;设色表现则秀朗莹润，灵和明澈之气似流转翩动。笔法、构图、设色的映衬交互，使董其昌山水画形成了清远精雅、隽和幽致的艺术风格。

长城雄风 蒋伟国画作品《金色长城耀华夏》

一、笔法：疏淡柔婉

在董其昌的山水绘画作品之中，随处可见楷书的中锋勾描与行书的侧锋点划这两类不同笔法痕迹的游走交融，画家又有意冲淡楷书的方折之力，同时巧妙增添行书的洒逸韵致。而在广泛吸纳前贤名家，尤其是董源、荆浩、赵孟頫、黄公望四大山水宗师的清和盈贯的小写意笔法之后，董其昌逐渐形成了兼工带写的笔法特色，这种既有工笔的齐整严密又有写意的随性无拘的用笔特色也使得他的山水绘画的线丝轮廓于疏淡浑化的基本表征之外，自有一种柔宛简练的飞动之气。

中原书画院蒋伟最新力作《一帆风顺》

二、构图：精微灵动

淡墨山水画鼻祖董源曾自述山水画类构图章法的精义要诀，其言曰“遍游名山林壑，其自在目中隙驹而已。然点映章法则又赖乎心记神会，以他山移此处，以他水置此间，此即自成其图矣。”董其昌初习丹青之时，即以董源为师，对其所倡导的“移置点映”的布局定论奉为圭臬。之后其技艺渐精，遂不再刻意追求既定规则，始求自如灵巧、随性精幽的洒逸之风。

鸿运山水图 蒋伟聚宝盆作品《宝地生金源远流长》

三、设色：秀朗莹润

少年以笔墨挥洒而名闻乡里，壮年以进士题名而步登庙堂，这种平顺得志的人生际遇也熏养了董其昌闲雅淡逸、谦适逊和的心性品情，因此他多用浅淡凝润之色，寄高古无为之思。所以细赏董其昌的山水画作，可以窥见其极为注重淡墨匀释与浅色撞水的结合融汇，以彰其澹泊和远的画旨。董其昌喜石青、湖绿、幽蓝等浅淡之色，并常以撞水混合稀释墨汁调和以作新色，遂成秀朗素洁、凝和莹润的设色妙彩，观之盈盈照人、韵趣无尽。

山水画原创大作 蒋伟写意国画作品《福地仙居图》

清远山水静雅挥洒，云间名士幽致风韵。品赏董其昌的山水画作品，真如步入林泉洞丘、遍游川峦江湖，寸尺放目之间，卓然境趣尽现，自有一种闲逸文士的无拘澹泊之气。细致领略董其昌山水画的内涵韵味，深入鉴析其山水画的表征风格，不仅有助于我们全面认知山水画画种的属性特色，也可以促进当代山水绘画的创新和发展。

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