- 更新时间:2016-09-14 文章来源:易从网 文章作者:【易从网】 点击: 3444 次
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用笔和用墨是学习画首先要了解的基础内容,山水画的笔墨技法也是最能体现画家功底的问题,因此也是识别一张国画优劣的最主要的依据之一。那么山水画的笔墨上又存在着怎样的奥妙呢?
一、山水画用笔技法
画的造形达意,是以线为主来表现的。因此看一幅国画用笔的好坏,主要是看这幅画中线条的好坏。古人提出“书法用笔”,即要求画家在作画时要象写书法一样用笔。黄宾虹总结了前人的经验,提出了“五笔”之说,即“平、圆、留、重、变”。
(1)“平”,是指运笔时用力均匀,起讫分明,笔笔送到,要“如锥画沙”。
(2)“圆”,是指行笔转折处要圆而有力,不妄生圭角,要如“折钗股”。
(3)“留”,是指运笔要含蓄,要有回旋,不浮不滑,要“如屋漏痕”。
(4)“重”,即沉着而有重量,要“如高山坠石”。
(5)“变”,一是指用笔要有变化,中锋、侧锋、逆锋、顺锋,根据需要随机应变;二是指运笔要彼此相让,互相呼应,气势连贯。
二、山水画用墨技法
墨色的变化,有“五彩”之说,即“焦、浓、重、淡、清”;也有“六色”之说,即“干、湿、浓、淡、黑、白”。不论是那种说法,无非就是讲墨色的变化多端。山水画用墨有三要:厚,透明,丰富。
(1)“厚”,就是感觉要厚重而不轻薄。
(2)“透明”,就是层次要清楚,不浑浊,不僵化。
(3)“丰富”,就是指墨色多变,层次丰富。
总之,看一幅山水画的用墨好不好,主要是看用墨是否有变化、有韵味,层次是否清楚、丰富,能不能表现物象的立体感、质感和远近的空间感。如黄宾虹《青城山色图》、徐悲鸿《墨笔山水图》。
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从山水画笔墨技法上解析,山水画的奥妙
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