欣赏知名画家写意仕女图 婉约仕女图

欣赏知名画家写意仕女图,婉约仕女图，写意仕女图画家以追求“形似神似”的写意，对仕女图中女子的一种描绘。何为“形似神似”，就是画家通过观察仕女一颦一笑，在加上对女子的心理特征的揣摩，绘画出最接近女子形态和神态的仕女图。在创造写意仕女图的画家众多，下面我们一起欣赏下。

古代博大精深的哲学思想影响着画家对人物的看法,在观察自然时,首先抓住大的整体、大的气势,以领会自然之精髓,在观察过程中带有明显的感情因素,而以我之情观景。写意仕女图:“瘦劲孤高,是其神也;豪迈凌云,是其生也;依于石而不囿于石,是其节也;落于色相而不滞于梗概,是其品也。”画家的感情色彩十分明显。人物画也莫不过此。画观察方法的另一个特点,是强调“默记于心”,画的意象表现,要凭借对形的记忆，倘使物象的形体、动态、神情不能默记于心,呼之欲出,是无法作画的。画观察方法的独特性,决定了造型上有它自己的特点:这就是着眼于物象的组织结构,对物象的表面明暗、阴影、光源视而不见,只研究最能体现物象特征的生长规律和组织结构,抓住物象的主要特征,创作时凭借对形象的记忆,融进画家自己的情感,将物我融在一起予以表现的。

王云飞三尺竖幅仕女作品《貂蝉拜月》

仕女争知写意难，

一颦一笑有无间。

枝头几点香飞雪，

月影依稀枉自怜。

——题婉约仕女图

一、古代写意仕女图人物造型分析

唐代是封建社会最辉煌的时期，唐代画家热衷表现的对象则是现实中的贵妇，通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写，向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。唐代写意仕女图的侍女多为浓丽丰肥之态，人物形象准确生动，揭示出人物心理和性情。其仕女图反映了盛唐时期的官僚贵族的审美情趣和品位，创造了浓艳丰腴的仕女形象，给后世的仕女图发展产生重要影响，而且造就了写意仕女图的空前繁荣局面。以吴道子、张萱、周日方、孙位等为代表人物的写意人物仕女图，强调对人物的心理刻画，使人物外形特征更为显著，也更具有形式美感。

在造型上， 唐代写意仕女图中的仕女，其服饰与化妆变化多端，不论是“裙红妒杀石榴花”，还是“一抹浓红傍脸斜”，无不流露出繁荣与强盛。初唐长裙上宽宽窄窄的条纹，一直影响深远。唐代写意仕女图的气氛是轻松与美艳的，观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下，从容地去欣赏这个时代的美。这些美轮美奂的仕女图像李太白的诗一样，浸泡在富足繁荣的金樽美酒之中。这个时代的写意仕女图的主要特点是绘画的功能不在意说教，也不在意图形识别，而是以观赏和把玩为宗旨，在造形上注重写实，用色艳丽明快。张萱和周昉是这时期的杰出代表。

王云飞三尺竖幅仕女作品《西施浣纱》

宋代是绘画艺术一个具有里程碑意义的时代，写意仕女图的绘画内容与人物造型也就自宋代开始了逐渐脱离生活化的表现，在写实题材以外出现了很多非现实主义的创作。除了大量对前代古画进行临摹，也开始以自由的方式来描绘古人、表现古代题材或者完全就是展现一种理想中的场景，这期间的仕女人物造型既有前代特点又有自己的想象，可以说其表现目的就是为了与现实有所区别。

纵观各个时代，其写意仕女造型也是各有特色：五代时期：简单的发髻、首饰，交领窄袖上衣，窄长披帛，长裙，简单束带;宋、辽、金、元时期：发髻首饰逐渐丰富多样，有璎珞项圈等饰物，出现半臂衫，长裙外出现腰裙，腰带编结开始丰富，悬挂玉环等;明代时期：继承了仕女图的基本服饰元素，最终将仕女图造型确定下来。明代仕女图既有简约的衣裙风格，也有结合了仙女等神话人物造型的繁缛风格，如将多变的发髻首饰、革带、双重宽垂带、大绶等加入到仕女的造型中来。此时的仕女图已经基本与生活服饰完全脱离。由于仕女图的题材多为古代内容，所以其程式化造型也影响到了其他艺术;清代以后：清代服饰经历了剃发易服的大变革，汉族女装也有了较大变化，所以仕女造型创作基本就继承前代的“古装”，变化不大，把前代的各种艺术造型加以糅合创造。但有些也会加上点时代特色，比如清代汉族女子的一些发型、仕女图使用立领、云肩等。

二、现代写意仕女图人物造型分析

三尺竖幅绢本仕女画作品《绢本仕女系列之三》

进入二十世纪以来, 传统的画受到了西方观念的猛烈挑战, 笔墨也不断受到质疑。由于大量引进西方文化思想与工具技能, 写实艺术成为时代新宠, 画家对人的描述表现能力有了较大的发展,现代写意仕女图在原有画法的基础上，借鉴了西方绘画中的造型因素、形式构成和材料技法，与传统仕女图有所不同，尤其在造型上，特别是在造型塑造的方法上。以徐悲鸿、蒋兆和为代表的老一辈艺术大师们, 高举“洋为中用、古为今用”的大旗, 吸取西方科学写实的体面造型观念, 融合到传统的写意人物画造型当中， 提倡写生, 倡导艺术面向现实生活, 重建艺术和现实的审美关系, 给写意人物画注入了新的血液。在艺术语言的拓展上, 他们奠定了现代写意人物画造型的基本表现格局: 写实主义的造型表现语言方式。

西方写实技巧的融入和现实主义精神的强化,解决了画表现现代仕女人物的难题, 也丰富了写意仕女人物画的表现张力, 从而给予传统写意仕女图彻底的改观。五六十年代, 写意仕女人物画的发展步入重新探索和新的开拓时期, 并涌现出许多风格各异的优秀作品。深入生活的提倡, 使写意仕女人物画直接参与时代的变革。

刘春明四条屏人物画四大美女《 西施 昭君 貂蝉 贵妃》

八十年代, 写意仕女人物画面貌焕然一新, 突破了单一的写实主义形式, 表现题材进一步扩大, 在造型上也更加多样化, 许多作品不仅和笔墨结合, 还体现出了造型、笔墨和精神的结合。写意仕女人物画的今天, 其领域正处于一个十分活跃且多元化的重要时期, 其造型的把握更多的和题材、形式、风格、技法、材料等结合起来,在审美取向上更可谓是五彩纷呈。主题观念的转变、语言结构的发展和变化、表现主义甚至抽象主义因素的融入、新的笔墨实验等诸多因素为写意仕女人物画的造型提供了更多的空间, 也更大地拓展了其表现张力, 使其出现了空前繁荣的局面，使写意仕女人物画步入了新的开拓时期，如何表现当下生动无比的复杂生存本相,深刻把握仕女人物画造型，成为当前画家尤其是写意仕女人物画家不断探讨研究的课题。

当代写意仕女人物画的造型观念和表现手法与传统的人物画相比已经有了相当大的变化, 由于受西方写实绘画的影响, 造型观念的改变, 更加推动了当代写意仕女人物画的造型观念深入与发展, 形成了多元的格局。当代大家的作品，造型各有特点，表现手法各具特色，更多的注重写生造型，对传统既继承又发扬。

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