写意人物画的兴衰

20世纪画取得的成就很多，其中以人物画取得的进展和收获最为突出，山水、花鸟则居其次。写意人物画之所以有较大变化，要归因于时代的巨变和对西方文化的融合与吸取。众所周知，以文人画为主流的近千年绘画史程，能够反映现实、手法写实的人物画自宋元以后渐次衰退。直到封闭的国门被打开，图强求变的有识之士接受西方文化，“中体西用”和“全盘西化”一时成为扶危济困的不同选项。

“改造画”的口号从康有为、陈独秀、徐悲鸿唤起，直到1949年之后在各大美术院校的教学中全面付诸实施。1949年以前的人物画除徐悲鸿、蒋兆和等融合中西一派之外，还有吕凤子的简笔写意人物，陈师曾、赵望云的市井农村写生人物，丰子恺、叶浅予的漫画写意人物，都做出了有意义的探索。

1949年之后人物画进入新时期，以素描造型为主导的现代美术教学方法在上世纪50至60年代全面推行，也涌现出许多有才华的青年人物画家。在“文艺为社会主义政治服务”方向和“社会主义现实主义”的创作方法的强力推动下，在不同时期出现了具有时代精神的有代表性的人物画创作。今天我们以历史辩证的眼光去看待，就不能不承认这一时期的作品除了不可避免的受到意识形态束缚的局限性，以及艺术风格趋同、缺少个性的不足之外，上世纪50至60年代的人物画教学和创作的成就，历史性地奠定了我国现代人物画的坚实基础。先驱师长们筚路蓝缕辛勤探索的功绩不可磨灭。

石慵人物画《佛道禅悟》

对于画如此独特而不可或缺的写意精神，何以在近年来的大型展示活动中明显有低迷不前之势，值得深思、再思。

从20世纪90年代末，一股急功近利的浮躁空气随着画廊市场和传媒炒作，愈演愈烈。这俨然是不以人的意志为转移的社会现实，并影响着当下许多画家的艺术走向。而易从网能够坚持自己的特色实属不易。众所周知，写意水墨人物画要画好，其难度是很大的。首先，除具备艺术天分外，还需要高超的造型能力和辛勤刻苦的投入，这当然只是基本条件。第二，好的画家要具有较高的文化素养，尤其要热爱祖国传统文化，从古典文学和古典哲学中理解画审美精神的真谛所在。第三，画家要懂得写意精神，懂得追求意境、意趣的审美高度;要涉猎书法，狠下功夫，进入笔墨殿堂，通过书法艺术的抽象美进一步体会画崇尚高简的美学境界。第四，画家还要热爱生活、关注人生。要有大爱的胸怀、高尚的人格、开阔的心胸、广阔的视野，这是文人爱国主义的优秀历史传统。艺术高峰的攀登绝无轻松坦途可寻。

绢本仕女画作品《绢本仕女系列之三》

写意艺术的兴衰，本质上是与中华民族文化的升沉起伏紧密相关的。今日写意艺术遭遇的种种挫折和挑战，无疑是多年来传统文化遭遇质疑、否定、消解乃至腰斩所逐渐浮现出的负面结果。眼下社会上流行的是快餐文化，青年人对于中外文学经典知之甚少，对于古文、诗词更少接触。浮躁冒进、急功近利的气氛弥漫，青年画家们也难逃影响，这为他们的成长增加了另一考验。令人感到欣慰的是，中华民族文化的伟大复兴，随着民族自信心的日渐提高，正在一步步由理想到现实不断前进。画艺术的核心价值——写意精神，坚守的底线——笔墨神韵，也必将得到更多的重视与发扬。

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