张大千人物画仕女图

张大千一生作画无数，张大千人物画多采古装，借人物以抒情怀，主题包括高士、仕女、肖像、佛道人物、神话人物、戏剧人物等，表现题材极广。张大千留下之画稿也不少见。这些画稿因其创作的“不经意处”，大多散落于各私人藏家，一直在张大千研究中未受到足够的最视(关于张大千白捕人物画研究的文章，至今尚未见专文;图录方面，目前所见主要有《张大千临抚敦煌壁画：白描稿》、《张大千、张正雍人物线描集》、朱万章主编《张大千白捕人物画稿》等)。又因为这类画稿的数量要少于成品画作，故其艺术与收藏价值有的甚至远远超过成品画作。在近十几年来的海内外艺术品拍卖中，不时便可见其画稿屡屡创造的不俗佳绩。存张大千的各类画稿中，又以白描人物画最为精湛。摆在笔者面前的加拿大籍华人艺术家、收藏家黄硕瑜先生所藏张大千人物画稿即是其代表作。

刘春明四条屏人物画四大美女《 西施 昭君 貂蝉 贵妃》

张大千一向喜欢“高士”题材，自称其高士的造型是“大风堂登录商标”;实际上具有很强的自寓性，是其自写尘貌的笔墨倾诉。张大千是一个天才横溢的杰出画家，同时也是一个义化修养极高的画家，所以，在其画稿中，可以看出其不施粉黛、依然仪念万千的白描画风格。他所画白描人物，线条如行云流水，流畅(酉+辶)劲，劲健中蕴涵深意，所谓“遗貌取神”，正是其门描人物画的真实写照。

王云飞三尺竖幅仕女作品《貂蝉拜月》

张大千所画仕女画，或低眉，或踱步，或执扇，或端坐，或遄思，或侧卧，或伏卧，或出浴，或初起，或搔首，或对镜，或梳妆，或诵书，或挥毫，或舂思，或养神，或划舟，或疾行，或更衣，或拂麈，或舞剑，或弹琴，或对吟，或群喧，或吹笛，或趺坐，或抱琴……，风姿绰约，风情万种。《白描仕女图轴》除自钤印“张爰”(白文方印)和“大干”(朱文方印)外，由画家程十发(1924 2007年)于2000年题写画名。所画仕女手执纨扇侧面而立，若有所思;线条细而柔，且一笔直泻，劲健而灵动。人物之神态及风韵，颇有敦煌壁画之遗意。此图虽无年款，但就其画风而言，当为张大千40年代临摹敦煌壁画之后所作。其他如《弄琴图画稿》横幅、《仕女图画稿》横幅及《唐人飞天画稿》等都是以铁线描的简洁线条刻划出仕女的不同形态，画法纯熟简练，意境脱俗而清雅，彰显出张大千白描仕女画的深厚功底。张大千曾说：“画人物要打稿，画仕女当然也一样，且更要加意地打稿。上笔仕女，尤其不可潦草，一线之差则全面俱坏”(张大干著，陈滞冬编《张大千谈艺录》)，在这些白描仕女画中，可以看出张大千一丝不苟、精细准确的造型能力。所谓“一线之差”，在张大千的白描画稿中是找不到痕迹的。

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