国画人物画中的水法运用

国画人物画中的水法运用。在我国国画史上，笔法、墨法早已被谈论到。至于“水法”，历代水墨画家虽然在谈论画法时，也曾提到，并没有把用水提到“法”的高度来讲述。直至到了近代国画大师黄宾虹在谈论画法时，从一定的高度讲到了“水法”。用笔要用水，用墨要用水。墨和水的关系，就像笔和墨的关系一样，是十分亲密的。

水在生宣纸上的变化是极丰富的，渗化开来的水迹不但宽窄不同，水渍毛边的样子也完全不同的。水墨的变化更是气象万千，很难用语言表达的。总之，没有水就不成其水墨画。下面笔者就“水法”在水墨人物画中的应用与影响谈谈个人的看法。在水墨人物画出现以前，人物画都以线描为主。人物画线描的技法，随着历史的进程和书法、绘画的发展，其表现力也在不断地丰富提高，逐渐形成了独树一帜的民族形式。

推荐欣赏作品一：

张散石四尺斗方人物画作品《南国清韵》

“水法”在人物画中的运用，特别是在用线的表现上有所突破，当从宋代梁楷写意人物画开始，至元、明、清水墨画的高度发展达到历史高峰。南宋的梁楷吸收了唐、五代以来逐步形成的写意人物技法，大胆冲破传统形式的束缚，开辟了人物画的新途径。他以简练的笔墨表现人物的精神气质与特征，取得了极高的成就，他的《泼墨仙人》、《六祖撕经图》等，都是我国传统写意人物画的代表作。梁楷的泼墨画法，放弃了历来工整线条为主的描绘方式，而用粗阔的笔势和有浓有淡的水墨，不多几笔刷出了衣服折叠的形态，真是一种奇特的表现方法。他把笔、墨、水结合得极妙。

文人画从宋代开始，到元、明、清的流行。山水花鸟形成了绘画的主流，著名的山水花鸟画家甚多，成就突出的以明代徐渭为最。他以花鸟画为主，但偶尔也画人物。徐渭用笔豪纵大胆泼墨淋漓，墨法、水法用得极高。徐渭不但丰富了花鸟画的优秀传统，而且他在笔法、墨法、水法方面的创举，对现代人物画亦有影响。在明、清两代画家中出现了一些主张革新的画家，如陈老莲、任伯年、石涛、八大山人等。在水墨技法方面都取得了长足的进展。由于水与墨的大量运用，技法的丰富多样，使画面有了千变万化的水墨趣味和高度的形式美。但是，笔墨的规范是传统绘画发展阶段的产物。传统的水墨画，是文人画家对于笔墨的运用，只是把笔用到了最高境界，但是并没有把墨与水做到最好，还有它的历史局限性。

推荐欣赏作品二：

单吉牛四尺横幅人物画作品《李白诗意图》

黄宾虹在作画时用水，主要有这样三个作用，即“润含春雨、接气生韵、统一画面等”。石涛论作画有“三胜”、“一变于水、二运于墨、三受于象”、“水不变不醒”。齐白石自称“白石用水五十年，未能得其妙”。《刘海粟论类辑辍要》中说：“水的用处极多，要善于变化。首先它可以调节虚实关系，在山水画中的山山之间、山树之间、树树之间以及烟霞雾霭之间，不宜画太满、太实、太清楚，要留下一些供人想象的空白，有了水，各部之间气脉才能联成一体，那些含糊的地方，虚中有实，实中有虚;虚实相生，其幻交迭;笔墨有尽，妙境无穷;苍茫迷离，难以名状。可见对水的应用不能马马虎虎。”

积墨法、破墨法原来都是山水、花鸟画的技法，现在在人物画中也已得到普遍使用。并且往往把他们结合使用，使人物画的笔法、墨法、水法更显得丰富多彩。在水墨人物画的笔法、墨法、水法处理中，由于人们更多地习惯于审视和接受实在可信的具体形象，反映客观形象也是人物画的基本要求。因此，笔墨的具象处理并不十分难以理解和把握。然而，如果我们深入分析一下就会发现水墨人物画欣赏价值的因素往往不仅仅是具象笔法，而更多地体现在抽象的墨法、水法的运用和表现上，所谓“具象生形、抽象生韵”。水墨画所推崇的“气韵生动”的获得，主要来自于如何更好地使用笔法、墨法和水法的抽象功能。黄宾虹在论画时说：“六法言气韵生动，气从力出，笔有力而后能用墨，墨可有韵，有气韵而后生动。气韵是笔、墨和水的高度运用所产生的。”墨色的浓淡干湿、浑然成趣，才使得水墨画具有变化莫测、气象万千的艺术魅力。

推荐欣赏作品三：

李立辰四尺斗方人物画作品《回眸》

在当代国画界，水墨人物画发展呈现多元的局面，国画家们围绕着水墨，探寻着各种可能，水墨领域被广泛地拓展，还有继续的趋势。相信国画人物画中的“水法”运用，也会越来越被世人所推崇。更多资讯及书画知识，请关注易从网进行交流学习。

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