元代画家柯九思善画墨竹

元代画家柯九思善画墨竹。柯九思(1290～1343)元代文物鉴藏家，书画家。字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏。浙江仙居人。幼年从父读书，承家学，能诗善画，墨竹师法文同，为湖州竹派的继承者，其工诗文、好诗翰、识金石，可谓集诗人、词家、金石鉴赏家于一身。最擅长书画，素有诗、书、画三绝之称。有《清閟阁墨竹图》(藏故宫博物院)、《双竹图》(藏上海博物馆)传世。

柯九思仕途坎坷，早年积极谋求仕途“遇文宗皇帝于潜邸，及即位，擢为典瑞院都事，置奎章阁，特授学士院鉴书博士。”三年后，被罢官。晚年出家为道，寄情山水，潜心于书画，以诗文书画相伴终老。“自许才名今独步”，作为文学侍从之臣，其虽仕途失意,但在文学艺术领域多才多艺、卓有成就。柯九思绘画成就最高，影响极大。所画山水，苍秀浑厚，丘壑不凡;花鸟石草，淡墨传香，饶有奇趣。

刘海军三尺横幅花鸟画梅花《梅花香自苦寒来》

柯九思尤善画墨竹，发源于唐代的墨竹画至元代已成为文人画中盛行的题材。元代中后期善画墨竹者颇多，竹作为真正的全德君子，成为当时汉族文人最合适的主题。柯九思在当时便影响颇大。其画墨竹远绍文同，近师李衎，发展了墨竹画鼻祖文同的画法，别开生面将古代的书法融于画法之中，“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分或用鲁公撇笔法”，创造卓越而独特。柯九思笔下的墨竹“各具姿态，曲尽生意”，新竹拔地而起，枝茂叶盛，欣欣向荣;老竹稍稍倚斜，枝叶扶疏，劲节健骨;幼竹奋发向上，稚叶初长，充满朝气。正如元朝国子祭酒刘铉所赞叹“晴雨风雪，横出悬垂;荣枯稚老，各极其妙”。此外，明朝刘伯温、清朝乾隆皇帝对柯九思的墨竹都有题咏之作。

郑鸿光一丈二工笔花鸟画作品《宝岛珍禽图》

确为柯九思真迹的《清閟阁墨竹图》轴，现藏于故宫博物院，是柯九思至元戊寅留宿清閟阁特为倪瓒所作。作画中有竹两竿，怪石一块，以书法撇法写竹叶，用浓墨拖笔渲染为节。两竹一为繁盛，一为稀疏;一为老干，一为新枝。柯九思作画画风学文同而又自出新意，技法基本沿袭文同，但更讲究笔墨与画面效果，其常用对比，以创造出一种清新的视觉语言。其作画山石师从李衎，师学苏轼，取董、巨遗风。柯九思画竹多采用半生不熟的纸张，以发挥其作画特长。

柯九思的画见于后代著录者颇少，传世署有柯九思款的绘画作品近三十件，但因其名声大，伪作较多。如今尚存比较可靠的精品是藏于故宫博物院的《清閟阁墨竹图》和上海博物馆的《双竹图》。作品留传至今的有《竹石图》等。著有《竹谱》一书。其擅长诗词，诗格庄严瑰丽，有《丹丘生集》辑本。

　　风水九鱼图 王一容六尺横幅荔枝鲤鱼图《富贵满堂》　

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