当代书画为何游离于中低端

在市场整体低迷的情况下，嘉德夜场两件亿元拍品拍出，再次证明精品市场对于顶级藏家的吸引力。从2009年至今，书画市场的“亿元时代”走过了七年的历程，期间产生了30余件价值过亿元的作品，作品全部出自古代或近现代大师的手笔。反观当代书画，却难在市场有所作为。有专家指出，当代所谓的“大师”、“名家”多为炒作出的产物，名气是一时的，市场认可度也较为短暂，而作品也难以经受历史的考验和推敲。对于收藏风险较高的当代作品，顶级藏家往往持观望态度。

人为因素影响大

在艺术品拍卖市场，书画一般会设置三个大板块专场：古代书画、近现代书画和当代书画专场。从成交额度看，古代书画和当代书画一般各占书画总成交额的20%，而近现代书画是书画市场的主力军，也是书画市场的晴雨表，它一般会占书画总成交额的60%。

“古代书画的收藏是高品位的收藏，属于大收藏，所以业内将古代书画的收藏称为宝塔尖的收藏。大企业家、有实力的投资者，如刘益谦等是收藏界在这一领域有代表性的人物。当代书画是一个比较大众的市场，据说当下从事绘画的人有50万，美协会员也有万余人，但真正作品能在书画市场流通的也就几百位。收藏者多为官员、企业家、画廊老板、生意人、书画爱好者等。”著名艺术评论家齐建秋表示，“目前，当代书画市场并不成熟，受人为因素的影响比较大。当代书画市场依附于近现代书画市场，近现代书画增长则当代书画亦有增长，近现代书画若退潮，当代书画也不可能挺进。因为当代画家的价格是不可能超过齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染的，假如出现了这种状况，收藏家们也会毫不犹豫选择收藏后者的作品，因为当代画家的作品不可能比齐白石更可靠。”

李传波四尺横幅字画书法作品《卜算子·咏梅》

当代书画除了经济因素影响外，还有政府限奢令的影响。多年来靠礼品市场支撑的当代书画，在反腐高压下呈现低迷，大藏家不会把目光投向投资前景不稳定、受人为干扰过大的当代书画市场。

当代作品炒作成分高

从2009年吴彬的《十八应真图卷》以1.68亿元拍出到2015年潘天寿的《鹰石山花图》以2.79亿元成交，近七年来，拍卖市场上突破亿元的作品无不出自古代或近现代大师之手。反观当代书画，虽然“大师”频出，书法作品却在市场中鲜有作为。在2014年北京保利秋季拍卖的“新绘画夜场”，虽成功拿下专场“白手套”，但作品成交额最高的仅为百万元。为了提高当代书画的认可度，嘉德在拍卖时附加画家本人的亲笔签名认定证书，以杜绝赝品进入市场。即便如此，当代书画仍难吸引顶级藏家入市。

究其原因，当代书画炒作迹象明显，价格暴涨暴跌，投资风险很大。当楼市与股票市场陷入低迷时，投资市场必然面临转型，艺术品投资作为高回报的不二之选，使得一大批新资金注入艺术品市场，热钱可在短时期内刺激市场升温，制造泡沫。这部分金主虽对书画一知半解，却熟谙股票、投资之道。古代以及近现代大师的作品价格基本盖棺定论，炒作空间不大，当代书画作品中的艺术价值存在着众多不确定因素，炒作空间较大。

李传波四尺横书法作品《杜甫•严郑公宅同咏竹》

近现代书画成为硬通货

把传统书画比喻成“硬通货”，传统书画市场更为成熟，虽然投资数额大，但投资风险小，而当代书画有太多的不确定性。时间是检验真理的惟一标准，传统书画已经经受了历史考验，价格更真实，当代书画被国内市场认可才二三十年，有些画家虽然已经被炒到天价，但高价作品还需要时间检验，风险比较大，更像击鼓传花。谁成了最后一棒，手中的藏品还有没有机会出手就很难讲了。

古代书画收藏在书画收藏里是一个较特殊的市场，过亿元作品有八成从中产生。“影响古代书画收藏市场的，只有经济因素，这个市场一直很平稳，没有受到人为因素的干扰。”近现代书画是书画市场的脊梁，2008年当全球性金融危机到来的时候，当代艺术几乎在一夜之间全军覆没，而近现代书画市场只用了不到一年的时间就全面恢复，并登上了一个新的市场高峰。近现代书画市场是一个小众而大器的市场，所谓大器就是指近现代美术史上那些名家大师的作品。

而从拍卖市场来看，古代书画份额在逐步缩减，近现代书画则是稳中有升，卖家惜售，精品价位居高不下。但藏家多为投资者，折现是他们的需求，作为硬通货，近现代书画的头牌永远是藏家的首选。如果你能在当代书画中选出佳作，那么有可能在未来他就是下一个亿元拍品。

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