何时迎来古代书画市场的新时代

何时迎来古代书画市场的新时代：艺术收藏中离不开的就是古书画收藏，古书画收藏一直是热门话题，到底什么时候才能迎来书画市场的新时代呢?当然这是很多收藏者最为关注的一个问题。同时也是我们收藏爱好者选择性的参考。下面就这个问题来详细讨论一下具体市场情景。

鉴真是国画收藏特别是古代作品绕不开的话题。据了解，古代书画伪作有代笔和赝品两种。黎展华认为，代笔是不可避免的，特别是古代有门生一说，“名家和门生的艺术风格，就像是同一个模子刻出来的一样，很难鉴别”。

但沈兆祥表示，这一情况在清代国画中不常发生。同时他认为，赝品并不全是基于经济效益而产生的，“以前多是因为喜欢而产生的。”他提到，张大千在早期经常模仿石涛的作品，并常在市场上卖的好价钱，“可实际上张大千家庭富裕，并不缺钱，他会这样做一是出于学习，二是年少气盛，觉得好玩。”

那么，以清初“四僧”为代表的清代国画的收藏投资上，收藏家应该如何布局呢?对此，专家皆表示藏家不能盲目入手，应量力而为。

沈兆祥四尺横幅山水画作品《春江行舟》

同时，要对美术史有充分的了解。“很多人会认为，收藏清代的作品只需要了解清代的就好，想要收藏石涛作品，了解石涛的风格便足够了。但这并不正确。”黎展华说，每个时代都会受到前朝的影响，每个画家师承于谁也会对其风格造成巨大影响，每一代都有对前人的传承在其中。因此他建议入手前应系统地学习书画史，从远及近，了解整个绘画史的发展历程。

“在缺乏实践经验、知识储备和充分准备的情况下，收藏家不要急于求大、求全、求系统。甚至要做好‘交学费’的心理准备。”他补充道。

沈兆祥表示，这是市场恢复对其关注的一个表现。“收藏家需要一个提高认识和美术修养的过程”，他提到，八大山人身份特殊，通过绘画来抗击清朝统治，是文人画最典型的表现，但以前很多收藏家都不懂其中内涵。

而在黎展华看来，收藏投资需要系统的古代书画知识来支撑。“这一板块不像近现代、当代作品，虽有不定期展览，但这并不能在短期内丰富学识，因此对于收藏家来说门槛还是比较高的。”

他表示，目前群众对画作的认识渠道只局限于博物馆展览，由于不了解时代背景和历史环境，收藏者难以感受到作者其中的艺术暗示。“要想从局外人变得专业，必须积累相关的知识、经验和实践。”

“目前群众对清代国画认知不够，这很大程度影响了后者在收藏投资市场的表现。公众多有从众心理，在收藏上也同样如此。”沈兆祥补充。

石宾虹八尺对开横幅山水画作品《青山古刹暮鼓》

而对于在整个古代书画板块屡见不鲜的“重名轻艺”现象，黎展华认为，重名气是一种永恒的现象，“可以产生名气，跟他的学术、个人追求、艺术发挥、作品风格、历史有着千丝万缕的关系。二流画家偶尔也会出现闪光作品，但数量少。”

其实，纵观艺术品市场的每一场拍卖，影响成交率的因素始终都是拍品的真、精、稀。北京匡时曾做过一个“晚明五大书家”专场，包括明末王铎、傅山、黄道周、张瑞图和倪元璐。程良峰介绍，这五位书法大师在书法史上的显著地位以及对后世的影响都有目共睹，作品几乎囊括了他们各个时期的书画精品，艺术文化价值高，关注的买家和藏家肯定就多，成交率也就随之上升。

然而，要想买到一件质量上乘的古代书法佳作，判断其价值好坏的标准就甚为关键。中央美术学院教授、艺术史学者赵力认为，时代、名家、名迹、流传有序可以作为收藏的四个要素。程良峰也表达了自己的观点，首先，书法家的地位、影响力如何;其次，要全面衡量每一件作品，即使同一位书法家的力作，质量也可能参差不齐，仍然需要具体评判、分析。至于谁的作品比较受市场的推崇，很大程度上则由群众基础所决定。比如清中期刘墉的书法作品可能就比王文治、梁同书的关注度高，因为大家对刘墉的熟识更多，这也会给他的作品市场带来很多正能量。再者，当下人对古代书法作品的形式、内容(章法的布局、笔墨的质量、结字的安排等)的认识与解读是否到位。

国际书画名家张天成山水画作品《澹然空水带斜晖》

或许，正是收藏与鉴定门槛过高，有人说，并非书法作品的艺术价值低于绘画作品，而是其艺术表达较画作更为抽象，需要藏家在欣赏时具备更高层次的艺术修养，因而收藏书法的群体远远小于绘画。甚至，市场中还充斥着“佳书不如孬画”之说。

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