低调行事 书画界也一样

低调行事 书画界也一样：画家是艺术家，毕竟艺术家的有些想法和我们不尽相同。所以在交流的过程中不是太简单。目前画家为了自己的艺术品能够有更高的价格，就不断提升自己的地位等。其实画家们完全没有必要这么做的，最重要的就是好好把握现在的实力，根据自己的内心创作出世界上独一无二的作品。

当下，无论在国内任何一个行政区域，都会有大小各异的书画艺术圈子。在这些多如牛毛的众多圈子里，都会出现一个或数个所谓的“领军人物”。在自己熟悉和能够掌控的相对狭小的圈子内可谓“一呼百诺”，明星感十足。传递来对自己的艺术评价也全是正面的、积极地，几乎看不到反对意见。于是乎，这些所谓的“领军人物”便乐于享用这些赞誉之声，在鲜花和光环的环绕下不由自主地踩起了棉花，整日里“飘飘然欲仙”，不肯和外界更广阔空间的同仁们交流互动，整天抱着某某书画大师门生、某某国字号会员的名分将自己封闭起来，不思进取，人为地缩小了自己生存和成长的空间。

其实，大多数书画家对自己自身的艺术水平还是有较为精准的定位。但为何还要封闭自己，不和外界接触呢?究其原因，其实是内心的虚荣心在作祟，唯恐自己在书画艺术造诣上的短板，在对外交流的过程中被同道中人点破，致使自己颜面无光，更怕这些负面的信息被自己所辖的人脉圈子所捕获，传扬开去，怕昔日里那些毫不吝啬鲜花和掌声的同仁们小视自己，连自己经营多年的在小圈子里的无上威望也付之东流。所以，这些人便自己“画地为牢”般将自己封闭起来，掩耳盗钟，如井底之蛙般整日里仰望狭小的那片蓝天。

石宾虹四尺竖幅山水画作品《隔溪远岫树含烟》

鉴于这些将自己人为地封闭起来的地方书画“大佬”，在自己罗织的圈子里很少能同自己比肩的同道，所以便时时端起架子来，一幅“鼻孔朝天”的伟人气象。在自己的地盘上游走，四处“授业解惑”，一副唯我独尊的大师貌相。出门讲排场，进门要服务，始终不肯放下身段来。其实，纵观当今国内能称得起大家的书画前辈们，几乎无一例外的都是温文尔雅，平易祥和，待人接物着实看不出是“端着架子”的样子。但这些前辈们却在整个书画艺术圈子里遍受仰慕，追随者宜乎众矣。

书画家要想有所建树，历史上的诸多书画名家，几乎无一例外的都会有海纳百川的胸襟气度，广交朋友，见贤思齐，集多家之长于一身，厚积而薄发。最终破茧而出，化蝶遨游更广阔的天地之间。

其实，书画家在不同的场合，些许端起一点架子也是可以的，有些与众不同，这样也好给刚接触自己的受众一个仰慕自己的理由。但自己心里万不可“信以为真”，须认清自我，放正位置，端正态度。自己在艺术造诣上的水平要有个客观精准的定位，扬长而避短，将“肌肉”外显给别人。要不然最终被自己酿造的苦果所累，不经意间捧杀了自己，到头来遗恨终生。

中美协会员张继国写意山水画《湖山清晓图》

作者简介：张继国，男，别名张良，1949年出生山东枣庄，主攻国画山水，毕业于曲阜师范大学美术系。美术家协会会员、煤矿美术研究会会员、山东画院高级画师、扬州八怪书画院名誉院长、广西师范大学客座教授。美术交流促进会副会长，香港紫荆画院院长。现为易从网签约画家。

1982年《微山湖畔》获首届美术家协会，煤炭部书画大展优秀奖，在美术馆展出并收藏。

1995年《江南古寨》获全国体育美术大展优秀奖。

1999年《谁不说咱家乡好》获美术家协会全国书画大展成就奖及迎澳门回归全国“鑫光杯”大展优秀奖;《金秋奏鸣曲》获全国“炎帝杯”大展银奖、《沂蒙金秋》获文化部、文联联合主办“世纪之光”大展优秀奖、《沂蒙秋色》入选“99澳门回归”画摄影大展。

2000年《金秋十月》获美术家协会、全国“世纪.风情”大展优秀奖;《金秋放歌》获第二届《光明日报》“人济杯”大展优秀奖、《大山合声》获美术家协会全国“新世纪”大展银奖。

2001年《金秋絮语》入选全国画作品展、《金秋序曲》入选第一届美术金彩奖，被组委会收藏、《沂蒙颂》获美术家协会2001年全国画大展优秀奖、《我的家乡沂蒙山》入选美术家协会二十一世纪画澳大利亚展。

2002年《大山秋色》入选2002年全国画作品展。

2003年《沂蒙小调》获2003年全国画提名奖。

2004年《大山踏歌图》入选首届美术家协会会员画精品展并被齐鲁艺术馆收藏。

2005—2012年入选一、二、三、四、五、六、七、八届《美术家协会会员画精品展》 作品入编10余部大型画集并发表《人民日报》、《光明日报》、《美术报》、《书画报》、《书画》、《画家》、《青年书画报》、等报刊。作品曾在韩国、日本、澳大利亚展出。

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