李可染和潘天寿两件作品今春拍卖缘何高价

李可染和潘天寿两件作品今春拍卖缘何高价。今年春拍与往年相比最大的不同就是不缺亿元拍品，从4月初的首轮也就是香港第一轮的苏富比春拍中，一件宋代官窑的八方瓶以1.139亿港元成交，另一件白玉“雍正御笔之宝”方玺以1.049亿港元成交。难怪那些喜欢起哄的媒体，不禁声称“亿元时代”又卷土重来，甚至对行情回暖开始大胆预测。

然而，今天亿元拍品的市场影响力与当年的天价拍品岂可同日而语。郭彤本人在大观夜场结束后对媒体进行了拍后点评，也只是强调了优秀艺术家的经典之作是市场中永恒的热点，并没有将这2件书画拍品与那些天价拍品相提并论。我们通过对李可染和潘天寿的这两件亿元拍品的市场影响力作一番仔细剖析可以看出一些问题。

先看李可染：那幅《井冈山》正如嘉德专家所指出的是近年来市场上罕见的高价——因为在“文革”后期，李可染大概连续创作有大大小小十几幅“井冈山”，用了《井冈山》、《革命摇篮井冈山》、《井山主峰图》等不同题名。至于潘天寿，《鹰石山花图》虽然公认为其代表作，早在2005就曾亮相嘉德春拍，以1171.5万元创下当时个人拍卖价格纪录，但回顾其此后10年间行情的发展，不难看出其行情发展与周期特点明显的大盘走势并不同步：

首先，行情发动较早，10年前的个人纪录就首次突破了千万元大关，到了2008年西泠秋拍未受全球金融危机的冲击，其《春塘水暖图》成交价2072万元，保持了上升的势头;

其次，在“亿元时代”仍然稳健上升，在其顶点的2011年，北京保利秋拍推出的《江天新霁》成交价仅为4715万元;

第三，行情调整冲击较小，在调整开始的2012年北京盛天泰的秋拍上，其作品《秃鹰》反而以5520万元拍出了其成交排行的第二，此后的2013年度最高价为嘉德秋拍的《西子湖中所见》，成交价为4025万元;2014年度最高价是北京诚轩春拍的《山斋晤谈》，成交价为2553万元。从其价格体系看，第二高价5520万元到新纪录之间，有着巨大的价格鸿沟。

此外，这次现场的竞投情况也耐人寻味：从6800万元起拍，价格很快就攀升过亿元大关，买家竞投却热情不减;当价格超过1.5亿元后，藏家加价幅度明显加快;最值得关注的是在1.8亿元价位上，有新买家通过电话委托加入竞投，形成两个买家的对阵的局面，经过40多分钟轮番叫价才以近2.8亿元高价成交。

再看今年春拍的4件亿元拍品，2件出自书画板块，2件出自瓷器杂件板块。它们虽然都是亿元拍品，但各自的天价拍品在价格体系中却表现不同：后者在2011年为高峰的亿元时代中有一个类似玻璃天花板的无形的价格瓶颈，当时佳士得、苏富比力推的估价在2亿元左右的重要精品都流拍了;前者则似乎看不到那种天花板，如黄庭坚的《砥柱铭》、齐白石书画合璧松鹰图，成交价都超过4亿元，但事后发现它们不是金融工具，就是至今仍未付款，倒是前不久由嘉德举办交接仪式的《平安帖》，也许是“亿元时代”书画板块真正的天价。

更重要的是，当年的天价出现在上升通道上，对行情走势乃至整个大盘有示范效应，如今市场处于调整期，亿元拍品虽然令人咋舌，但对整个市场的价格体系的影响力却大幅缩水。回到这2个亿元拍品，仅就李可染、潘天寿的个人的行情而言，这2个高价恐怕还需要时间消化，遑论对整个书画板块乃至大盘的影响呢?

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