莫要为书画“被收藏”效应所骗

莫要为“被收藏”效应所骗。作为书画家，没有谁不喜欢自己的作品为人所喜爱、求购、甚至与收藏，这无疑是对自己的书画水平的认可和肯定。有些人常常不以书画家自许，惜墨如金，其作品却为人所推崇，但有的人却过于迎合市场、贪图名利，将自己作品千方百计赠送他人，借“被收藏”来大肆炒作自己，却为人所耻笑。

自古以来，书画大家多追求德艺双馨的境界，认为书画不过是其怡悦情志、修身养气的艺术方式，是其精神生活的一项内容或礼尚往来的一种习惯，耻于主动送上自己的作品来求得相关的名与利。

从收藏的角度而言，非亲非故之间，若要慕名求得大家真迹，那是要想些法子并有所表示的。于是《隋书》中有了支付稿费的最早说法“润笔”，后来润笔费有了约定俗成的报酬标准叫做“润格”。清人郑板桥就曾公开宣布自定的书画尺幅价格，为后人所模仿。常言道，“便宜无好货”，何况是送上门来的作品?虽然有些未出名的书画家润格不高、艺术水准不低，但在特殊的功利目的促生的“被收藏”现象中，那些送上门来的作品，即便是作者的“力作”，也不会是意境、技艺高超的妙品—心在名利，作品又能如何?因此，古来大家或名流诸君，往往假托不谙书画之道，对那些不请自来的书画家避而远之，以免落得个“被收藏”对象，而污损了自己的名节。

花鸟画作品欣赏：

牡丹孔雀图 王一容工笔花鸟画作品《富贵呈祥》

遗憾的是，“被收藏”如今已然成为当今书画炒作营销的主要手段之一—那些自以为“著名”而又不被社会认可的书画作者和他们的包装者，绞尽脑汁找到联系知名公共场馆、社会名流的道儿，或者穿梭在各大展览的开幕式现场，寻找一切机会将精心炮制的所谓精品力作“敬呈方家赐教”。这一过程少不了合影留念乃至录像，也少不了一些鼓励甚至褒奖的话。主动的赠予者，表面恭敬，心中窃喜;被动的接受者，作为社会名流“拨冗”接见书家的时刻，也总得作喜形于色之状，附庸风雅，讲点好话，否则怕人传出某公“没有品位”或是“不近人情”之说。不负责任的点评，经常是迎合世俗而又无可奈何的需要，却让 “力作”被收藏之后的社会效应和市场效应达到了令人满意的效果。

此类“被收藏”的市场炒作，利用的是崇尚名流的羊群效应。“被收藏”的谜底并不复杂，技巧也并不高明，却助长了书画界炒作的不良风气，伤害了艺术市场的参与者。若将此类现象的危害全部归因于书画家本身，似乎有失偏颇。始作俑者，往往还有囤积炒作的收藏者、来者不拒的知名公共场所、不负责任的拍卖公司等。他们和书画家一样，都是书画市场链上的利益共同体。大伙只顾在“鸡犬升天”的过程中捞足油水，哪管是否真有“一人得道”，此公创作的东西是否值得收藏。

花鸟画作品欣赏：

牡丹锦鸡图 张洪山花鸟画作品《富贵锦绣图》

还有一些“被收藏”漂洋过海，欺世盗名，贻笑异域—人脉广泛的利益相关者托关系将作品硬塞给了国外的博物馆、联合国官员、外国名人政要。此等消息在国内媒体广为传播，却难以得到“收藏方”的证实，也难见到作品被展示。国外博物馆长期陈列的，还是人们公认的经典，包括从我们老祖宗手上抢去的东西。云泥有别，大浪淘沙。

书画艺术和市场自有其基本规律，“被收藏”的作品即便可以欺人一时，也骗不了一世，更骗不了天下，因此书画收藏者一定要擦亮眼睛，莫要受骗上当。易从网所拥有的花鸟画作品都是真人手绘真迹，现货收藏，全部作品均有七日鉴赏期，七日之内如若不满意，非人为原因均可以退换，让客户放心而来，满意而归!想要选购名家花鸟画作品，请直接进入易从网进行购买。

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