郑板桥 用画来书写生活

郑板桥 用画来书写生活：字画艺术一直国人从古至今不断追求和学习的艺术品。字画代表着的发展和创新，见证了不断的成长历程，是传承文明的象征。今天介绍的是最著名的画家郑板桥及其作品特点。

一枝一叶总关情

郑板桥艺术创作的可贵之处在于真诚。他在一幅《兰竹石图》上题款：“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安享人也。”可见，他同劳动人民间的深厚感情。

郑板桥晚年钟情于平民化的普通生活，其书画、诗文创作也以百姓喜闻乐见的题材为主。他在《潍县署中与舍弟书》中写道：“写字作画是雅事，亦是俗事。大丈夫不能立功天地，字养生民，而以区区笔墨供人玩好，非俗事而何?”郑板桥中进士之前可谓凄惨不堪，去官后靠写字作画为生，过得也是穷困不已，称得上是“退隐高士”。那么高士画什么呢?梅、兰、竹、菊自古以来就被文人当作“四君子”。郑板桥情结于画竹，兼画兰、梅、菊、石，绘画题材的选择也很符合他的性格。

郑板桥是一个书画家，更是一个思想家。他说：“理必归于圣贤，文必切于日用。”他的书画创作及诗文撰写旨在“端人品、厉风教”。从其画作上的题款中，我们能够感受到一位书画家的真情——嬉笑怒骂皆成文章，且文字雅俗兼之，平中见奇，有些甚至达到了平民白话的程度。如“吃亏是福”“歌吹古扬州”等，特别是“难得糊涂”(聪明难，糊涂难，由聪明转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也)更是脍炙人口。这些朗朗上口的语句，尽管那些达官贵人不屑一顾，但人民大众却是乐于接受的。郑板桥才华出众，文字功底相当深厚。但他不循八股文之辙，不作佶屈聱牙之文，而是直抒性情。文为天地心，由此可见。只有强调艺术作品的社会作用，其影响才能经久不衰。这就是郑板桥美学思想的进步性所在。

国家一级美术师张天成山水画作品《东风吹放满庭花》

—无古无今之画

郑板桥的艺术特色在于创新，这是他终身为之奋斗的事业。他在《兰竹石图》中题“掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”，目的就是要在自己的艺术上干一番“自立门户”的大事业。

“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。”郑板桥这段题款表明了郑竹的蓝本是源于生活的，不受任何前人法度所囿。诸如此类还有“古今作画本来难，势要匆忙气要闲。着意临摹全不是，会心只在有无间”“不泥古法，不执己见，唯在活而已矣”“十分学七要抛三，各有灵苗各自探”等，都是在强调不拘一格、锐意创新。

郑板桥画竹的特点是“瘦竿肥叶”。历代画竹者众多，郑竹不作雷同，自成家法;就是与同为“扬州八怪”中以画“风竹”而名世的李方膺比较，也同中有异。所谓“同”，指的是想法暗合。李说：“画史从来不画风，我于难处夺天工。”郑说：“学者当自树其帜……切不可趋风气……”所谓“异”，指的是绘画的技法。李竹是率性涂鸦，郑竹是逸笔雅姿，二者面貌迥然不同。

郑竹中的“瘦竿”得力于书法线条的妙用，细而挺劲，富有金石味。“肥叶”以浓墨一气呵成，气韵生动。“要知画法通书法，兰竹如同草隶然。”(郑板桥语)“扬州八怪”中，数郑板桥与黄慎二人的画与书结合得最好，大有浑然天成之态。郑板桥善于画减法的竹，“一两三枝竹竿，四五六片竹叶。自然淡淡疏疏，何必重重叠叠”(《题画竹记》)是其作画的真实写照。他还在题《一竿两叶图》中道：“再减减不去，欲添添不能，酷似霜雪中一把剪刀，剪出春风万里。只此二叶，已具天地间一片太和景象也。”这幅画也确实是郑板桥最简的一幅了，可题款中的意境却是够大的。郑板桥的作品一般画简则款富，长篇款字较多，最多的有百字以上。其作用有二：一为丰满画面，二为展示内蕴。故其画能让观者百读不厌，意犹未尽。长题是需要多种修养的，非一般平庸画家能为。这一点也为今天对郑画的真伪鉴定提供了方便。

沈兆祥四尺横幅山水画作品聚宝盆《春雨归舟图》

各有灵苗各自探

郑板桥十分钟爱平民生活，也善于发现生活中的趣闻逸事。

关于“六分半书”的由来，民间还有一段传说。郑板桥人近中年，其书法还不能成自家面目，很是着急。他不仅白天提笔揣摩，连晚上躺在被子里也用手指在比画。一天，他的手指无意中画到夫人的后背上，引来夫人的嗔怪：“你有你的体，我有我的体，为什么窜到我体上来?”“窜体”!夫人的一句话提醒了郑板桥。将真、草、隶、篆诸体窜合到一起，不就是一种前所未有的创新吗?!郑板桥由此开始悟到以隶体为主的创新书体。

郑板桥在58岁时作自序，有“善书法，自号六分半书”的自评。这一书体的出现丰富了书法的表现形式。《清史列传》对郑板桥评定：“书画有真趣，少工楷书，晚杂篆隶，间以画法。”清人郑方坤在《郑燮小传》中称其“雅善书法，真行俱带篆籀意，如雪柏风松，挺然而秀出风尘之表”。查礼的《铜鼓书堂遗稿》赞之曰：“板桥工书，行楷中笔多隶法，意之所之，随笔挥洒，遒劲古拙，另具高致。”金农的《冬心先生画竹题记》说：“兴化郑进士板桥风流雅谑，极有书名，狂草古籀，一字一笔，兼众妙之长。”从这四则评述中可见郑板桥“六分半书”的影响。

石宾虹八尺对开横幅山水画作品《笔落墨有迹》

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