传统画之山水画

传统画之山水画：山水画一直是画的代表，中国画在历史的场合中发展至今，从来没有被遗忘。可是我们应该用怎样的一种心情去欣赏传统画呢，下面来详细介绍一下。

自上世纪90年代以来，中国画界出现了一股对传统的现代反观和向古代文人画回归的潮流。但是这种反观和学习的潮流也不尽是真正的回归画传统，衍生出了一批“假传统”和“伪传统”。那么我们该如何正确认识画的传统?

在国学中感受传统的深度

所谓的绘画要有传统、笔笔要有出处，实际上讲的是一种渊源，不能狭义地理解为单纯地机械学习历史上的某一家某一派。需要更多的对历史上那些经典作品的反复研磨，甚至需要对画者当时创作状态的一种复制，才可体悟透彻，才有发言权。

当然这种复制不是简单的临摹，是对画家创作影像，从原创到成品整个阶段的感受、感知和体验。从中把握住历史已经经过的或者是已经凝结为某一类具体，抑或是某一种事物经验的认识。这才是“传统的本位”。

实际上，面对中华文化深厚而强大的传统，在画这个文化形态上的“自救和复兴”仅仅是一篇“小文章”。尽管这样，建议更多的画家要深入地研习传统文化，研习国学的精髓，通过亲身体验来感受传统在身体中发挥的巨大效用。而这一切效用都可以借笔墨以写万物，通过艺术形式，完成对自我观念的阐释，迁想妙得，使“宇宙在乎手”。

传统是精神崇尚与画格品位的追求

文化艺术的传统都讲品格，一切都在品尝玩味中去把握道理。画早期、中期的壁画都较大，后世的卷轴、册页等较小了，这与文人化、书斋化的社会背景有关。因而其表现方式也更加细致绵密、玲珑秀气，人们在以文会友的文化氛围里品味着绘画的愉悦，在琴棋书画、诗文茶酒的墨客生涯里进行精神的消费，于是赞美闲适安逸，于是愤世嫉俗的骚意与远离尘嚣的适意合奏成“逸品”。逸品主要是宋人提出的。品味什么?品味生命的存在与生活的淡泊于是成为时尚，成为了高雅的俗气。透视地看，这也正是文化之人性与意志在封建与宗法体制下的无奈。

如清代郑板桥在画竹时的人格自恋与精神标榜，便十分典型地代表了失意文人和下层官吏对世事的批评与不满。文学性介入绘画，诗与画结合，也至此而成为一种时髦。无论如何，对精神性的崇尚与对画格的品味是一个传统情结，挥之不去。以至于近现代的吴昌硕、齐白石、潘天寿、石鲁、石壶、李苦禅等一大批画家仍然承此余绪，而实际上他们的生存环境与文化遭际已经发生了不小的变化。

传统代表的是价值观和审美文化

历史的变革与文明的冲突在过去的100多年间，使多数国人一时丧失了文化的自主性，因而在艺术上也难有建树。以实像取代意象，以科学取代诗意，此种方法是改造画的主要模式，如果画家没有深厚的文化修养底蕴很难抵御这种“外科手术”式的改造，大多作品都毫无高贵气质可言。

今天的画大多还仅仅是从形式上回归了传统，其徒具形式表里不一，与古人相比，今天的画家大都是职业化的，作品是作坊式的批量生产，目标是市场，作品与生活、修养相脱节，本质上属于商品而非真的艺术创作。这不只与西方文化冲击有关，更与市场经济、消费主义盛行有直接关系，市场与消费将埋没任何传统意义上的自主性艺术创作，重建自主性的文化，抗拒物欲与金钱的诱惑，争取自主与独立自由的艺术创作是艺术家真正的责任与使命，也是画创作首先要解决的问题。

传统画是不容篡改的，它是一个自为自足的世界，代表一种价值观、一种审美文化，在人类文化史上足以作为一员而意义永存。在当今世界，画只有让自己更加纯粹才有前途，否则任何品质上的改造与添加都是一种破坏。画不会终结，因为它始终是变动发展的，其开放性基于每个个体的人，性情上的千差万别必然使画创作因人而异进而千变万化，因此画始终能够给与古今人类每个个体得以袒露性情、施展心性自由的机会，这或许是画这种古老的艺术永恒意义之所在。

传统画之山水画欣赏一：石宾虹八尺对开横幅山水画作品《青山古刹暮鼓》

石宾虹八尺对开横幅山水画作品《青山古刹暮鼓》

作品欣赏： 石宾虹先生的画作多以写意山水为主。高山白云、苍松古院，都是其画中的灵魂所在，其画风洒脱自然，不拘一格，立意深刻，再辅以配画诗，往往使人生出一种身在画中之感，或使人流连，或发人深省。《青山古刹暮鼓》，“白云悠悠绕山梁，如来金身天外藏。古刹钟声传天际，只求善道主沧桑。”山中的庙宇，与山结为一体，远处高耸的青山，一望看不到边际。修佛之人，可以割肉饲虎，只望人心长存善念，每日的咏诵，只求为世间带来幸福。

传统画之山水画欣赏二：国际书画名家张天成山水画作品《澹然空水带斜晖》

国际书画名家张天成山水画作品《澹然空水带斜晖》

作品赏析：这是张天成老师创作的一幅写意山水画。作品落款“澹然空水带斜晖”，出自温庭筠的《利州南渡》。全诗内容为：“澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机?”

本幅作品画如诗景，由远及近又由近及远地描绘了渡口码头的景色，充满生气。由渡口码头的热闹景象，发出“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往”的感慨，而以委婉出之。

传统画之山水画欣赏三：沈兆祥四尺横幅山水画作品《故山多在画屏中》

沈兆祥四尺横幅山水画作品《故山多在画屏中》

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