- 更新时间:2015-02-06 文章来源:易从网 文章作者:【易从网】 点击: 4995 次
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明代书画家董其昌。谈到书画的历史,就不能不说在历史中有许多成就非凡的书画大家,明代书画家董其昌是不可不说的书画家,他的书画成就在历史上有深远的影响,在现代依然是书画收藏爱好者和投资者热衷的对象,书画收藏离不开对书画家的了解,不管是书画成就还是书画风格都对书画价值的判断有着重要的作用。
一、董其昌生平经历和书画成就
董其昌(1555-1636年)字玄宰,号思白、香光居士,上海松江人。董其昌出身贫寒之家,但在仕途上东风自得,青云直上。公元1589年,(万历十七年)三十四岁的董其昌举进士,开始了他此后几十年的仕途糊口生计。当过编修、讲官,后来官至南京礼部尚书,太子太保等职。他对政治异敏感,一有风波,他就果断辞官归乡,几回反复起用。
董其昌才溢文敏,通禅理、精鉴藏、工诗文、擅字画及理论。他是国内文宗,执艺坛牛耳数十年,是晚明最杰出、影响最大的字画家。董其昌的绘画长于山水,注重师法传统技法,追求清淡无邪的格调,讲究笔致墨韵,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。《画史绘要》评价道:“董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风骚含蓄,为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大,并波及到近代画坛。
《卜算子•咏梅》是南宋爱国诗人陆游创作的一首词,这首词以清新的情调写出了傲然不屈的梅花,暗喻了自己的坚贞不屈,笔致细腻,意味深隽,是咏梅词中的绝唱。那时陆游正处在人生的低谷,他的主战派士气低落,因而十分悲观,整首词十分悲凉,尤其开头渲染了一种冷漠的气氛和他那不畏强权的精神。
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二、董其昌书法成就和影响
董其昌的书法成就也很高,董的书法以行草书造诣最高,他对自己的楷书,特别是小楷也相称自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代,但他的书法并没有一味受这两位书法巨匠的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,清淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙。书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“ 六体”和“八法”在他手下无所不精,在当时已“名闻外国,尺素短札,流布人间,争购宝之。”(《明史·文苑传》)。
董其昌走上书法艺术的道路,出于一个非常无意偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述,其中还自述学书经由:他在十七岁时参加会考,松江知府衷贞吉在批阅考卷时,本可因董其昌的文才而将他名列第一,但嫌其考卷上字写得太差,遂将第一改为第二,同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌,自此钻研书法。董其昌回忆说:“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二,自是始发愤临池矣。
初师颜平原(真卿)《多宝塔》,又改学虞永兴(世南),认为唐书不如魏晋,遂仿《黄庭经》及钟元常(繇)《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年,自谓逼古,不复以文征仲(征明)、祝希哲(允明)置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部门名家,从钟王到颜、柳,从怀素到杨凝式、米芾,直至元代的赵孟頫。
三、董其昌书法主张和代表作品
董其昌没有留下一部书论专著,但他在实践和研究中得出的心得和主张,散见于其大量的题跋中,董其昌有句名言:“晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念规定晋、唐、宋三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法,起了很好的阐释和引导作用。
董其昌一生勤于字画,又享遐龄,所以传世作品良多,代表作有《白居易琵琶行》,《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。
“惟吾德馨”出自唐朝刘禹锡的《陋室铭》,原句为“斯是陋室,惟吾德馨。”馨,香气,这里指品德高尚。意思是说:这是一间简陋的屋子,只是我的品德高尚(就不感到简陋了)。用芬芳四溢的香气形容其高尚的思想品德,这就突出了陋室之主追求的不是功名利禄(无案牍之劳形),也不是荣华富贵(无丝竹之乱耳),而是心之洁,趣之雅,德之馨。
四、董其昌书法评价
对于董其昌的书法成就历来评说褒贬不一。褒者倾其溢美之词,清代闻名学者、书法家王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。谢肇称其“合作之笔,往往前无古人”。周之士说他“六体八法,靡所不精,出乎苏,入乎米,而神姿姿神,飘飘欲仙”。但对董其昌的批评者也良多,包世臣、康有为最为激烈。包世臣云:“行笔不免空怯”。康有为《广艺舟双楫》讽刺道:“香光(董其昌)虽负盛名,然如休粮羽士,神气寒俭。若遇大将整军厉武,壁垒摩天,旌旗变色者,必裹足不敢下山矣!”
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明代书画家董其昌
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