新水墨人物画的特征和存在的问题

水墨写意画从唐代开始发展到今天，由于历史的变迁，留给后人的传世作品十分有限。今天我们面对的己与古人的服饰及生活环境大相径庭的现代服饰，用传统笔墨去表现当代人显得力不从心，可直接套用的绘画技法实在少得可怜。不如山水花鸟历代大师林立，有一套完备的笔墨程式可以直接应用，古代之山与现在之山应该没有太大变化，所以，当代的山水画家们在传统里面游刃有余，继承起传统来得心应手。

新水墨人物画受到了越来越多的人喜爱，其原因简单的说就是在技法和表现形式及内容上，都遵循了当代人的审美意识与超前思想上，而这上面的文章又不是那么简单几句就可以轻松带过的。

综观这种新题材的出现，，易从网负责人李经理为我们归纳出了新水墨人物画的两个突出特征：

一是人物造型上具有了超越前人的深刻性。人物素描课程在院校教学中的广泛运用，使新水墨人物画在人物的造型上突破了文人画逸笔草草、造型概念空泛的历史局限，使水墨人物画在刻画人物性格、塑造人物形象上成为可能，并极大地丰富了水墨人物画的表现方法，提升了水墨人物画的表现力。

二是具有壮阔沉雄、崇高超拔的精神品质。新水墨人物画的产生，缘起人们对文人画闲适无为精神品质的不满，缘起人们对提升民族精神、推动社会进步的艺术功能的渴求。因此，新水墨人物画一开始便具有了超越个体自我，追求人类共同理想的精神力量。具有以天下为己任，关注人类命运、关注民族兴亡的忧患意识，这是文化精神的集中体现。新水墨人物画在塑造民族精神品格，传达国家意志，表现时代风貌的积极作为，具有其他艺术形式无法替代的作用。

总之，新水墨人物画的成就是不可低估的，但综观新水墨人物画创作现状，认真审视存在的问题，这种批评似乎有它存在的理由。

首先，在当前为数众多的新水墨人物画创作中，确实存在笔墨的精神功能开发不足的问题，那种“水墨加素描”式的艺术样式大量存在于新水墨人物画创作中，笔墨仅仅成为了造型工具，从而失去了笔墨作为精神载体的功能意义。

其次，新水墨人物画创作还存在图解概念，流于说教和“生活流”倾向。部分作品缺乏真实情感，缺少人文关怀，流于政治概念的图解和道德伦理的说教，“文革”美术是此弊端的极端表现，当前仍有此种有违艺术规律的倾向存在。“生活流”倾向主要存在于民俗风情类作品中，作品缺少价值判断，也即缺乏精神深度。