当代写意人物画

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国画写意人物画，也可以叫“减笔”水墨人物画，是在宋代兴起的。写意人物画产生在院外，也就是说不入流，以它本身独特的风格个性而出众——破笔泼墨，飞速的寥寥数笔，狂放不羁的笔触，飘逸淡雅而独具当时闲逸的风格。五代的石恪、宋代的梁楷、明代吴伟，到清代的闵贞、黄慎、任伯年等人，乃是传统。之后到20世纪30年代，徐悲鸿引进西画造型，加之蒋兆和的艺术实践，写意人物画已与古代有很大的区别。之后，有李震坚、周昌谷、方增先、程十发、卢沉、周思聪、姚有多等，写意人物画的代表画家屈指可数。

从历史上看，写意人物画的历史的积淀并不丰厚，甚至出现过断裂的痕迹，可直接借鉴的传统笔墨远不及山水、花鸟画。当代写意人物画，实际上是传统山水、花鸟画的笔墨，与西方绘画的造型相结合的混血儿。但即便如此，当代写意人物画仍不失风采，我国国画艺术博大，当代写意人物画也不乏名家。

在这里，易从人物画给大家欣赏的，就是几幅当代写意人物画中的精品。

单吉牛六尺横幅《八仙过海》96*177*1 

上洞八仙，铁拐李、汉钟离、张果老、蓝采和、何仙姑、吕洞宾、韩湘子、曹国舅。这八位道教仙君，在我国神话传说、民间故事里，可谓是大名鼎鼎，而其中最为出名的故事，便是“八仙过海”了。

杂剧《争玉板八仙过海》：说有一次蓬莱仙岛牡丹盛开时，白云仙长邀请八仙及五圣共襄盛举，回程过海之时，铁拐李建议不搭船而各自想办法，于是八仙“各显神通”。此举惊动龙宫，引起一场大战，后经观世音菩萨调停，才得罢休。

“八仙过海”，在我国民间，自来是祥瑞、神通的象征。单吉牛老师的这幅画，把八仙各人的法器、形貌、神态、性格都画的洒然，自成一股仙气。

安然六尺横幅《孺子可教》177*96*1 

传说“谋圣”张良年轻的时候，曾在汜水桥上遇到黄石公，黄石公脱鞋掷水，张子房下水拾鞋。黄石公说“孺子可教”，后与子房《太公兵法》一卷，子房读兵法，佐帝王，平天下，传为美谈。安然老师的这幅《孺子可教》，画的虽不是张良的故事，但老夫子诲人不倦的意蕴却也有异曲同工之妙。挥毫洒脱，颇有仙气。

李立辰四尺斗方《蕉叶题诗》67*67*1 

怀素书蕉，临叶题诗，说的是一代草书大家怀素的故事。《僧怀素传》载：(怀素)贫无纸可书，常于故里种芭蕉万余株，以供挥洒。怀素是僧，好酒，他的草书被称为“狂草”。李立辰老师的这幅《蕉叶题诗》，人物神态安宁，握笔姿势却是豪迈，正把一“僧”一“狂”两字表现的淋漓尽致，可谓极尽了写意画“取意”的创作要领。

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