八大山人书法欣赏

八大山人书法欣赏。八大山人是朱耷的号，明末清初的书画家，擅长书法，他的书法作品流传后世，备受世人推崇。他的书法充满了自己的个人风格，艺术特色鲜明，具有很高的收藏与投资价值，很受收藏家们的喜爱。他的书法艺术成就很高，本篇文章就从八大山人的书法作品看书法如何欣赏以及他的书法的艺术风格。

八大山人确立的有自己书法创作的个人风格。从一六九○年直到一七○五年去世，他创作了众多杰出的书法作品。这些作品包括行书、草书、楷书等各种书体。其中行书和草书是八大山人所取得的最重要的成就。他的行书作品中经常夹杂着一些草书，草书作品中也经常夹杂着一些行书。这种行、草夹杂的情况从宋代以来就开始出现，主要是在草书中夹杂与楷书有关的行书笔法，在明代草书中已经成为惯例。但是在八大山人的作品中，强调的首先是结构。他把行书与草书并置在一起，造成结构上的某种冲突，同时再用一种圆转的笔法将它们统一在作品中，从而展现出新的面貌。

八大山人形成自己的书风后，严格意义上的草书作品不多。《草书诗轴》(一六九六年)为其代表作。这件作品虽然线条推移的节奏变化不明显，但圆转的线形与笔法，以及大草简略而开张的结构都融贯成一个整体;两道夸张的长画虽然略有冲突，但很好地调整了作品的空间节奏;字结构内部的大面积空间既保持了作者的风格特征，同时又在以环转为基调的作品中平添了顿挫。这些，使作品在历代草书中独树一帜。八大山人草书作品少，不是由于他对草法陌生，而是与他习惯的行笔节奏有关。晚年，或许随着挥运时意识的弱化，他在这一点上有所改变。然而，也只是小字作品，特别是他晚年的信札，在流畅方面超过了成熟期的其他作品，达到了连贯、自然而又随心所欲的境地。早年从董其昌那里得来的灵动，这时似乎又以另一种形式回到了他的作品中。—八大山人七十五岁以后书写的信札，极为随意，似乎不再计较是否中锋行笔，只是将笔压在纸上，往前推移而已。圆笔、方笔并行，枯笔、湿笔并行，毫无摆布和执意夸张的痕迹，但作品节奏变化丰富、空间畅达，是书法史上此类作品中的优秀之作。

李传波六尺对开横幅书法作品《沁园春.雪》

《沁园春·雪》是毛泽东主席的诗词名篇，上阕描写的是乍暖还寒的北国雪景，展现伟大祖国的壮丽山河;下阕是毛主席对祖国山河的壮丽而感叹，抒发了主席伟大的抱负及胸怀。此幅作品行云流水般地书写出了诗词的那种气势和气魄。此书法，虚实结合，浓淡有致，该书法不难看出，它的气韵和启功大师非常之近，可见李传波老师的功力已经达到了一个不凡的境界。此幅佳作无论是挂在家中客厅书房或是企业公司办公室都很不错，不仅起到装饰作用，而且还能起到提升自身品位和修养的作用，作为礼品馈赠他人也是很不错的选择，而且，此幅作品用于投资收藏也相当不错。

八大山人绘画作品的题识和书法，在对开的册页中还留下了不少小字行草书佳作，它们大体上与各个时期的书法创作保持着密切的关系。

八大山人晚年的小楷非常精彩。如《书画册》(一七○五年)中的楷书，从容不迫，行笔中不再斤斤计较细部的得失，但所有看似随意之处，都被笔锋的运动所包裹，绝无松懈之感。这是楷书中很不容易达到的一种境界，看似漫不经心，实则十分严谨、周密。

八大山人在对传统把握的深度和个性的强度上与此前的董其昌和王铎相近，他的书法个性强烈，摹习者不容易摆脱他构成模式的影响而进入作品深处。深入八大山人，要求对其精神生活的复杂性、矛盾性有深的感悟，同时对线与空间的精微性质有深的体察，但被他吸引的，大多是因为构成风格表面上的特点。

八大山人后期书法创作以中锋为用笔的基干，那些圆浑、均匀的线条给人留下深刻的印象，但深入到他个人风格确立后的全部作品中，可以发现中锋只是他的一个出发点。不同的作品，线条都有微妙的区别;八大山人是一位强调『精微』的书画家，他将书法用笔的微妙与淬砺、与音乐几乎不可思议的细微差异相比，确实是有得之言。没有对这种敏感的长期训练，是无法深入到书法形式内部去的。没有精微的感觉作为基础，坚持中锋只会带来单调、刻板。

八大山人书法以中锋为笔法的基干，同时笔画粗细较为均匀，这很容易使人想到怀素的狂草，但两人又有明显的区别。怀素书写的速度很快，中锋和侧锋并用，也不回避尖刻的笔画，同时整个作品用笔的深浅仍有较大的变化。八大山人书法作品中线条粗细始终比较均匀，线条推移远未达到怀素狂草的速度，线条内部运动与怀素相比，也比较单纯。就线条质地而言，八大山人在节奏的丰富性和气势上有所损失，但换取了以彻底的中锋所铸造出的坚实的基础，这对于他的绘画创作具有极为重要的意义。

在这一基础上，八大山人对中锋有各种灵活的运用。对中锋的坚持，必然会尽量避开折笔，而以转笔为中心。他对转笔的控制十分出色，线条匀整而富有韧性，特别是右上角弯折处的弧线，不妨看做是前人所谓『折钗股』的注脚。这种笔法看起来很容易，但异常重要，真正能够掌握的人也非常少。这种笔法意味着线条改变方向时出色的控制能力。在这一基础上，才有可能随心所欲地左右笔锋的运行。

八大山人书法与绘画的某些重要特征如此高度的统一，使其成为书法与绘画关系演变史中一个重要的现象。大山人是一位由书法影响到绘画这一传统中的总结性人物，但他同时又使书法、绘画的有关要素处于一个互相影响的关系中。这既是古老传统的一次重演，同时又为传统中的关系带来了新质：绘画如果在抽象形体和运动特征上能够找到通往书法的道路，它便可能对书法产生决定性的影响。

海丙离四尺竖幅草书书法《弘一法师格言》

此书法书写的是弘一法师的格言，内容是：“以冰霜之操自励，则品日清高;以穹窿之量容人，则德日广大;以切磋之谊取友，则学问日精;以慎重之行利生，则道风日远”。书法以草书的形式，行云流水般的线条一气呵成，笔法富于变化，在草书的形式上又有作者自己的风格。此幅作品，挂在书房可自励，挂在企业公司则不仅可以起到管理者与员工共勉的作用，又成提升企业公司的形象和品位，用于礼品赠与他人，也是一件相当不错的礼物。

海丙离，男，1934年生，河南郑州人。著名书法家，书法家协会会员，河南省老年书画研究会副会长，书画函授大学教授，书画家协会副主席、郑州市职工书法家协会名誉主席、郑州市政协委员、市文联委员，是郑州市书法家协会的创建者之一。其书法作品简历和成就被编入多家辞书、辞典、其墨迹传至日本、韩国、美国、新加坡和香港、台湾等地区，为国内外广大书法爱好者喜爱并收藏。

第一，多么简洁，没有逆起，也没有搭锋，只是用一种很单纯的蹲锋入纸，象徒手画出的线条一样随意，线条也没有太多的起伏变化，笔笔中锋，圆润厚实，用墨浓而不燥，通遍无丝毫火气，很象用硬笔画出的线条一样。

第二，结字巧妙，造型独特。我们说，从来书画本相通，八大的写意花鸟成就极高，其构图和主体造型都能化繁为简，冷僻不群，对后世的写意花鸟影响极大。其书法的字法结构也如其画一样，化繁为简，以减笔为能事，通过局部的夸张和收敛的对比，营造一种密不可容针，疏可走马的强烈视觉刺激。具的的分析，不难看出八大山人早年取法欧率更的痕迹，他的结字总体还保持欧体楷书左紧右舒的特点，比如写方框结构的字，左边的空间明显的压抑了，而右边的空间极大的夸张外展，产生对比，吸人眼目，从这点来看，八大山人的书法空间意识还是比较前卫的。

第三，气息的高古和淡雅。八大山人的书法，除了取法欧体，还得力于董其昌，董香光书法也是崇尚简淡，崇尚书卷气息和禅意。如果把董书的草书“试纸帖”和八大山人的书法相对照，就会发现，他们的用笔和线条，甚至于整篇的气息，都是什分相似的，可见，董书对八大山人的影响多么深。只是八大山人的心态特征和审美追求比更董香光更为冷清，更为超凡脱俗，简直到了一种不食人间烟火，与世无争的寂净至境了。此外，八大山人的草书，其实是带有很强的章草味，这样，其书风就显得高古淳厚。

八大山人的书法作品欣赏要深入的了解其书法的艺术形式及特点，对于书法的欣赏是很有帮助的。

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